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《莫爾格街兇殺案《瑪麗‧羅傑疑案》《金甲蟲》《汝即真兇》《失竊的信函》愛倫‧波被稱為是偵探推理小說之父，
他所寫的五則短篇，
開創了後世偵探推理小說的基本類型；
同時，愛倫‧波也確認了後世「偵探-助手」的雙人辦案模式。《月光石》《白衣女郎》《勒滬菊命案《歐西瓦命案《113檔案》《勒寇克先生《血字的研究《四簽名》《福爾摩斯辦案記《福爾摩斯回憶錄《巴爾克維爾的獵犬》《福爾摩斯歸來記》《恐怖谷》《最後致意《福爾摩斯檔案簿1887年，柯南‧道爾的《血字的研究》，
開創了偵探推理小說的第一個黃金時代，
並創造了偵探推理小說史上最著名的偵探「福爾摩斯」，
將偵探推理小說類型的產生，樹立起第一個里程碑。
《福爾摩斯探案系列》成為偵探推理小說史上經典中的經典，
並為後世同類型的小說建構了一套寫作框架。《思考機器》《思考機器探案《布朗神父的天真》《布朗神父的智慧》《布朗神父的懷疑》《布朗神父的秘密》《布朗神父的醜聞》《怪盜紳士《8‧1‧3之謎》《怪盜與名偵探》《奇巖城》《棺材島》《八大奇案》《史岱爾莊園謀殺案《格林家殺人事件《班森殺人事件《藍色列車之謎》《羅傑謀殺案》《主教殺人事件》《金絲雀殺人事件》《暗藏殺機》《高爾夫球場命案》《白羅探案》《推理小說二十法則《桶子》《女巫角》《盲理髮師》《三口棺材》《阿拉伯之夜謀殺案》《歪曲的樞紐《鐵籠問題》《十個茶杯》《羅馬帽子的祕密》《猶大之窗《荷蘭鞋子的秘密》《法蘭西白粉的秘密》《中國橘子的秘密》《X的悲劇》《Y的悲劇》《Z的悲劇》《東方快車謀殺案》《ABC謀殺案》《一個都不留》《埃奇威爾勳爵之死》《美索布達米亞謀殺案》《尼羅河謀殺案》《西班牙岬角的秘密》《給讀者的挑戰》艾勒里‧昆恩為「丹尼爾‧奈森」與「曼弗瑞‧李」這對表兄弟共用的筆名。
他們受到范達因的影響，開始創作偵探推理小說，
是30年代之後影響最為深遠的創作者。《紅色收穫》《丹恩咒詛》《馬爾他之鷹》《玻璃鑰匙》《瘦子》《大眠》《再見，吾愛》《高窗》《湖中女子》《漫長的告別》《小妹》《謀殺巧藝》《動向飛靶》《雪上汙痕》《失蹤的蒙德先生》《星期天》《緊急狀況》《我的探長朋友》《馬格雷回憶錄》《驗屍官的洋涇濱》《門庭若市的葬儀社》《煙中之虎》《法蘭柴思事件》《時間的女兒》《蜜月殺機》《天才雷普利》《火車怪客》《粗心的人》《入戲》《寒顫》《致命逆轉》《所羅門王的地毯》《最後神探》《屍體會說話》《聽！骨頭在說話》《破碎的洋娃娃》《破案神探首部曲》《破案神探二部曲》《破案神探三部曲》《破案神探四部曲》《黑色回聲》《詩人》《人骨拼圖》《殺戮時刻》《黑色豪門企業》《神祕河流》《喜歡引用吉卜齡的賊》《八百萬種死法》《地獄藍調》《奈米獵殺》《侏羅記公園》《火車大劫案》《剛果》《旭日東升》《時間線》《最後理論》《玩火的女孩》《龍紋身的女孩》《直搗蜂窩的女孩》《達文西密碼》《起源》《數位密碼》《天使與魔鬼》《地獄》《杜鵑的呼喚》《別相信任何人》《控制》《玫瑰的名字》《傅科擺》《邊際謀殺》致命的均衡《歷史學家《天鵝賊Periods
愛倫‧波（1809~1849）柯林斯（1842~1889）加伯黎奧（1835~1873）1840~1887年，為偵探推理小說的「萌芽期」。
在愛倫‧波之後，柯林斯和加伯黎奧奠定了偵探小說的框架，
貴族偵探和正直警探的角色模型。柯南‧道爾（1859~1930）1870~1887年，為偵探推理小說的空窗期。
只有少數幾位才華洋溢又對警方工作感興趣的作家，
文類本身尚未引起大眾興趣，類型也不夠明確。雅克‧福翠爾（1872~1912）G.K.卻斯特頓（1874~1936）莫里斯‧盧布朗（1864~1941）阿嘉莎‧克莉絲蒂（1890~1976）1887~1920年，為短篇偵探推理小說的興盛期。
柯南‧道爾、福翠爾、卻斯特頓、以及盧布朗，
都透過自己筆下的偵探進行短篇的創作，開創了偵探推理小說的第一個盛世，
也確立了偵探推理小說類型的發展基礎。
同時，這時期所形塑的角色，也成為偵探推理小說的經典偵探，
如福爾摩斯、布朗神父、亞森‧羅蘋...等，都是家喻戶曉的經典人物。S‧S‧范達因（1888~1939）1920～1929年，為長篇偵探推理小說的第一個黃金世代。
在這之前，偵探推理小說大多由短篇的形式發表。
克勞夫茲與阿嘉莎‧克莉絲蒂於1920年分別出版了《桶子》和《史岱爾莊園謀殺案》，
為長篇偵探推理小說拉開了序幕。
同一時期還有范達因、榭爾絲、柏克萊......等作者，
各自創造了精采的長篇推理，尤其是范達因還提出了《推理小說二十法則》，奠定古典推理寫作的框架。福里曼·威利斯·克勞夫茲約翰‧迪克森‧卡爾（1906~1977）艾勒里‧昆恩（ 1905-1982）1930~1939年，為長篇推理小說的第二個黃金世代。
其特徵就是出版的數量與質量均達到前所未有的高峰。
就數量來看，1939年的出版數量，是1914年的十倍；
就質量來看，克莉絲蒂與范達因延續其創作能量，推出多部經典作品，
而卡爾專注在密室詭計的耕耘，也令人拍案叫絕，
更有艾勒里‧昆恩兄弟的「向讀者的挑戰」系列，
用細緻又巧妙的暗示，與讀者作智力上的對決。
此外，同一時期，具有美國特色的冷硬派偵探也在漢密特的影響下，陸陸續續被創造出來。
還有其他許多的作家，各自用其獨特的風格與專業知識，設計出多元又豐富的作品。
總之，這期間眾多作家針對此類型所創造出來的作品，確實是後人難以跨越的創作障礙。達許‧漢密特（1920～1961）雷蒙·索恩頓·錢德勒（1888～1959）1940~1950年，為古典偵探推理的衰落期與現實冷硬派的發展期。
可以第二次世界大戰（1939~1945）為分界點。
作為對於古典偵探的反動，冷硬派的偵探更有人情味，他們常常犯錯、本身有缺點、
可能有酒癮、甚至有暴力傾向，比起理性思考，往往更強調拳頭與手槍，具有強烈的美式街頭風格。
由漢密特開頭，而錢德勒與西默農繼續耕耘的冷硬派偵探類型，是偵探推理小說中不可以忽視的一道風景。
冷硬派偵探的出現，是偵探小說歷史長河中的潛流，凸顯出作為一位偵探，其平凡與真性情的一面。
當然，古典偵探的框架從未消失，某些寫作者依舊遵守著謎題與詭計的創造，作為一種本格式的寫作風格持續進行創作。羅斯·麥唐諾（1915～1983）喬治·西默農（1903－1989年）1950~1970，為推理小說往犯罪小說轉向發展期。
在上個十年，冷硬派的偵探帶入了角色的人性，這讓某些作家開始試著深入描寫犯罪背後的原因，
強調「犯罪」這件事在各個面向所呈現出來的社會的、心理的、哲學的、經濟的，甚至是美學的動機。
也就是說，殺人的手段已不再是寫作的重點，角色之間的互動，案件背後的各種衝突，以及場景與氛圍的設計，是這個時期作家們所關注的重點。瑪格麗‧艾林翰（1904-1966）約瑟芬·鐵伊（1896～1952）海史密斯（1921～1995）羅斯·麥唐諾（1915～1983）1970~迄今，為犯罪小說知識專門化、科技化與國際化的階段。
從犯罪小說成為類型文學之後，作家與作品不斷的推陳出新，在犯罪小說的框架當中，包容了偵探、懸疑、驚悚、警察、間諜、商業、科技、奇幻......等等不同的類型，
也運用了各種當代的知識，出現了藝術史學、歷史學、心理學、社會學、政治學、法醫學、數學、經濟學、符號學、語言學、哲學、神話學、民俗學......等等，
利用犯罪小說的類型框架，來闡述或解釋特定領域的知識。
而隨著數位時代的來臨，許多作品也開始討論了網路犯罪、科技犯罪、人工智能犯罪，將數位科技引發的知識革命融入到作品當中，
在這些作品當中，出現了許多自然科學與資訊科學相關的技術與知識，如恐怖攻擊、駭客入侵、基因改造、藥物實驗、虛擬實境、科技烏托邦......等等，都反映著當代社會文化的變遷。
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