jan 1, 1845 - VICTORIA ELI Sociedades filarmonicas y de concierto

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El proceso de gestación y concreción de la literatura orquestal en América Latina y su natural vínculo con la existencia y permanencia de las formaciones instrumentales estuvo íntimamente ligado a la consolidación de la clase burguesa en L.A, sociedades independientes, que eran capaces de sostener a las nuevas agrupaciones y podían remunerar la labor profesional de los intérpretes. Asimismo, los compositores empezaron a valorar como rasgo de mayor reconocimiento social la creación de música instrumental.
Tras la presencia de entidades y repertorios de diversa índole vinculados al ámbito religioso y teatral en el siglo XVIII e inicios del XIX, el género instrumental de concierto fue ganando adeptos en los salones, espacios abiertos y funciones en teatros y academias que organizaban programas con obras europeas y donde poco a poco encontraban sitio las de los creadores nacionales. El repertorio creado tuvo un incremento tanto cuantitativo como cualitativo; se impuso durante un tiempo las oberturas en estilo italiano y las fantasías sobre temas líricos, las partituras sobre géneros de bailes locales o extranjeros —valses, polcas, danzas, entre otros—, marchas patrióticas y conmemorativas, scherzos y tema con variaciones. Lo anterior coexistió con obras que siguieron las formas de la sinfonía, el concierto para solista y orquesta en varios movimientos, y las partituras de música programática algunas con entonaciones nacionales, sobre todo hacia finales del siglo xix. Fue en ascenso el interés hacia la música instrumental por parte de los compositores, los intérpretes y el público, y se hizo evidente la posibilidad de lograr agrupaciones estables capaces de ejecutar un repertorio dentro de los estilos clásico y romántico.

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