John Dunstable (1 янв 1385 г. – 1 янв 1453 г.)

Описание:

É quase certo que Dunstable terá passado uma parte da vida ao
serviço do duque de Bedford, regente inglês de França entre 1 4 2 2 e 1 4 3 5 e comandante
dos exércitos ingleses que enfrentaram Joana d'Arc; as vastas possessões e as
ambições que os Ingleses tinham nesta época em França explicam, em parte, a
presença de Dunstable e de muitos compositores ingleses no continente, bem como
a difusão da sua música.

As composições de Dunstable, das quais conhecemos cerca de setenta, compreendem
exemplos de todos os principais tipos e estilos de polifonia cultivados no seu
tempo: motetes isorrítmicos, partes do ordinário da missa, cantigas profanas e obras
a três vozes sobre os mais diversos textos litúrgicos.

Os seus doze motetes isorrítmicos
atestam a grande vitalidade desta antiga e veneranda forma de composição ainda
no início do século xv. O seu motete mais famoso, uma composição a quatro vozes
que combina o hino Veni Creator Spiritus e a sequência Veni Sancte Spiritus, é não
apenas um magnífico exemplo de estrutura isorrítmica, mas também uma peça musical extremamente impressiva, encarnando a predilecção inglesa por uma sonoridade
plena.

Alguns dos trechos do ordinário da missa, que constituem cerca de um terço
das obras conhecidas de Dunstable, são também construídos sobre uma melodia
litúrgica apresentada isorritmicamente no tenor. São escassas as canções profanas
atribuídas a Dunstable: entre estas, O rosa bella e Puisque m'amour ilustram as
expressivas melodias líricas e o límpido perfil harmónico da música do seu tempo.

MÚSICA SACRA A TRÊS VOZES D E DU N S T A B L E — As mais numerosas e, historicamente, as
mais importantes obras de Dunstable são as peças sacras a três vozes — composições
sobre antífonas, hinos e outros textos litúrgicos ou bíblicos. Estas peças são compostas
de diversas maneiras: algumas têm o cantus firmus na voz do tenor; outras têm
uma linha melódica ornamentada no soprano e uma melodia extraída de outra peça
na voz do meio, que evolui quase sempre em terceiras e sextas acima do tenor; outras
têm uma melodia de cantochão ornamentada no soprano (v. exemplo 5.3); outras
ainda são compostas livremente, sem material temático extraído de outro reportório.
Nesta última categoria inclui-se a antífona Quam pulchra es ( N A W M 29), obra que
não só exemplifica o estilo de Dunstable, como também ilustra algumas evoluções
históricas importantes.

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