1 янв 1322 г. - Color e Talea

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A medida que avançava o século xiv, teóricos e compositores — em boa parte devido à influência de Philippe de Vitry — começaram claramente a considerar tais tenores de motetes como sendo constituídos por dois elementos dis­tintos: o conjunto dos intervalos melódicos, a que davam o nome de color, e a estru­tura do ritmo, denominada talea («corte» ou segmento).

Color e talea podiam combi­nar-se de diversas maneiras: por exemplo, se ambas tinham a mesma duração, a color podia ser repetida com os valores das notas da talea reduzidos a metade (ou numa outra razão diferente), ou então a color podia abarcar três taleae, sendo depois repe­tida com as taleae em valores reduzidos, ou então color e talea tinham durações tão diferentes que os seus finais não coincidiam, de forma que certas repetições da color começavam a meio de uma talea.

Os motetes com um tenor construído com base no uso de tais repetições são chamados isorrítmicos («mesmo ritmo»). Em certos casos não é só o tenor que é escrito isorritmicamente, mas também as vozes mais agudas, e esta técnica aplicava-se ainda ocasionalmente a outras formas musicais. Note-se ainda que nalguns motetes as colores se sobrepõem às taleae. Ou então, quando os finais de ambas coincidem, a segunda color pode ter taleae com os valores das notas reduzidos a metade, como acontece, por exemplo, no motete De bon espoir — Puisque la douce — Speravi de Guillaume de Machaut.

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