1 gen 1581 anni - Variações

Descrizione:

A improvisação sobre uma melodia como acompanhamento para a dança tem seguramente raízes muito antigas. Nas tablaturas de alaúde de Joan Ambrósio Dalza, publicadas em Intabulatura di lauto (Veneza, 1508), surgem variações escritas sobre pavanas de Veneza e Ferrara. Prática similar era a improvisação e composição de variações sobre breves motivos em ostinato, como o passamezzo antico e moderno, ambos derivados da pavana, e sobre melodias clássicas conhecidas, ao som das quais se cantavam diversos poemas, como a Romanesca, o Ruggiero e Guardame las vacas. Trata-se dos protótipos das ulteriores chaconne e passacaglia. Os compositores espa­nhóis de peças para alaúde e instrumentos de tecla levaram a um alto grau de perfeição a arte de fazer variações sobre melodias populares. Merecem especial destaque, dentro deste género de composição, as obras do grande organista e compositor espanhol Antonio de Cabezon (1510-1566) e do alaudista Anriquez de Valderravano.

Em finais do século xvi verificou-se um extraordinário florescimento da arte da variação num grupo de compositores de tecla ingleses que ficaram conhecidos por virginalistas, do nome que na época se dava a todos os instrumentos de tecla da família do cravo. O mais importante compositor deste grupo foi William Byrd; entre os seus colegas destacam-se ainda John Buli, Orlando Gibbons e Thomas Tomkins. Das muitas antologias de música de tecla manuscritas que nesta época foram compi­ladas em Inglaterra, a mais completa é Fitzwilliam Virginal Book, um manuscrito copiado por Francis Tregian entre 1609 e 1619, que contém cerca de 300 composi­ções escritas em finais do século xvi e no início do século xvii. Entre estas peças contam-se trancrições de madrigais, fantasias contrapontísticas, danças, prelúdios, peças descritivas e muitos conjuntos de variações. A maioria das variações do Fitzwilliam Virginal Book são sobre melodias de dança lentas (como a Spanish Paven de Buli) ou canções conhecidas (como Go from my window de Munday)21. Muitas canções folclóricas da época serviram também como temas para variações.

As melodias utilizadas como base para as variações eram, regra geral, breves, simples e do tipo canção, de fraseado regular, com uma clara estrutura binária ou ternária marcada por cadências claras. As variações sucedem-se numa sequência ininterrupta, umas vezes apenas uma meia dúzia, outras uma vintena ou até mais. Cada variação conserva a estrutura do tema: as mesmas articulações, as mesmas cadências, o mesmo esquema harmónico. Em certos casos a melodia apresenta-se intacta ao longo de toda uma série de variações, passando ocasionalmente de uma para outra voz.

Mais habitual é ser a melodia, em algumas das variações, envolvida pela ornamentação, sendo o seu perfil apenas sugerido. Por vezes, esta figuração decorativa deriva de uma frase da própria melodia, mas, regra geral, é livremente inventada. Nalguns casos a ornamentação (especialmente nas variações de Buli) alcança um alto grau de virtuosismo, embora nem sempre o seu conteúdo musical seja importante.

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