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西方偵探推理小說時間線
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許利彰
⟶ mise à jour avec succès 15 juil. 2018 ⟶
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Les événements
《莫爾格街兇殺案
《瑪麗‧羅傑疑案》
《金甲蟲》
《汝即真兇》
《失竊的信函》
愛倫‧波被稱為是偵探推理小說之父, 他所寫的五則短篇, 開創了後世偵探推理小說的基本類型; 同時,愛倫‧波也確認了後世「偵探-助手」的雙人辦案模式。
《月光石》
《白衣女郎》
《勒滬菊命案
《歐西瓦命案
《113檔案》
《勒寇克先生
《血字的研究
《四簽名》
《福爾摩斯辦案記
《福爾摩斯回憶錄
《巴爾克維爾的獵犬》
《福爾摩斯歸來記》
《恐怖谷》
《最後致意
《福爾摩斯檔案簿
1887年,柯南‧道爾的《血字的研究》, 開創了偵探推理小說的第一個黃金時代, 並創造了偵探推理小說史上最著名的偵探「福爾摩斯」, 將偵探推理小說類型的產生,樹立起第一個里程碑。 《福爾摩斯探案系列》成為偵探推理小說史上經典中的經典, 並為後世同類型的小說建構了一套寫作框架。
《思考機器》
《思考機器探案
《布朗神父的天真》
《布朗神父的智慧》
《布朗神父的懷疑》
《布朗神父的秘密》
《布朗神父的醜聞》
《怪盜紳士
《8‧1‧3之謎》
《怪盜與名偵探》
《奇巖城》
《棺材島》
《八大奇案》
《史岱爾莊園謀殺案
《格林家殺人事件
《班森殺人事件
《藍色列車之謎》
《羅傑謀殺案》
《主教殺人事件》
《金絲雀殺人事件》
《暗藏殺機》
《高爾夫球場命案》
《白羅探案》
《推理小說二十法則
《桶子》
《女巫角》
《盲理髮師》
《三口棺材》
《阿拉伯之夜謀殺案》
《歪曲的樞紐
《鐵籠問題》
《十個茶杯》
《羅馬帽子的祕密》
《猶大之窗
《荷蘭鞋子的秘密》
《法蘭西白粉的秘密》
《中國橘子的秘密》
《X的悲劇》
《Y的悲劇》
《Z的悲劇》
《東方快車謀殺案》
《ABC謀殺案》
《一個都不留》
《埃奇威爾勳爵之死》
《美索布達米亞謀殺案》
《尼羅河謀殺案》
《西班牙岬角的秘密》
《給讀者的挑戰》
艾勒里‧昆恩為「丹尼爾‧奈森」與「曼弗瑞‧李」這對表兄弟共用的筆名。 他們受到范達因的影響,開始創作偵探推理小說, 是30年代之後影響最為深遠的創作者。
《紅色收穫》
《丹恩咒詛》
《馬爾他之鷹》
《玻璃鑰匙》
《瘦子》
《大眠》
《再見,吾愛》
《高窗》
《湖中女子》
《漫長的告別》
《小妹》
《謀殺巧藝》
《動向飛靶》
《雪上汙痕》
《失蹤的蒙德先生》
《星期天》
《緊急狀況》
《我的探長朋友》
《馬格雷回憶錄》
《驗屍官的洋涇濱》
《門庭若市的葬儀社》
《煙中之虎》
《法蘭柴思事件》
《時間的女兒》
《蜜月殺機》
《天才雷普利》
《火車怪客》
《粗心的人》
《入戲》
《寒顫》
《致命逆轉》
《所羅門王的地毯》
《最後神探》
《屍體會說話》
《聽!骨頭在說話》
《破碎的洋娃娃》
《破案神探首部曲》
《破案神探二部曲》
《破案神探三部曲》
《破案神探四部曲》
《黑色回聲》
《詩人》
《人骨拼圖》
《殺戮時刻》
《黑色豪門企業》
《神祕河流》
《喜歡引用吉卜齡的賊》
《八百萬種死法》
《地獄藍調》
《奈米獵殺》
《侏羅記公園》
《火車大劫案》
《剛果》
《旭日東升》
《時間線》
《最後理論》
《玩火的女孩》
《龍紋身的女孩》
《直搗蜂窩的女孩》
《達文西密碼》
《起源》
《數位密碼》
《天使與魔鬼》
《地獄》
《杜鵑的呼喚》
《別相信任何人》
《控制》
《玫瑰的名字》
《傅科擺》
《邊際謀殺》
致命的均衡
《歷史學家
《天鵝賊
Périodes
愛倫‧波(1809~1849)
柯林斯(1842~1889)
加伯黎奧(1835~1873)
1840~1887年,為偵探推理小說的「萌芽期」。 在愛倫‧波之後,柯林斯和加伯黎奧奠定了偵探小說的框架, 貴族偵探和正直警探的角色模型。
柯南‧道爾(1859~1930)
1870~1887年,為偵探推理小說的空窗期。 只有少數幾位才華洋溢又對警方工作感興趣的作家, 文類本身尚未引起大眾興趣,類型也不夠明確。
雅克‧福翠爾(1872~1912)
G.K.卻斯特頓(1874~1936)
莫里斯‧盧布朗(1864~1941)
阿嘉莎‧克莉絲蒂(1890~1976)
1887~1920年,為短篇偵探推理小說的興盛期。 柯南‧道爾、福翠爾、卻斯特頓、以及盧布朗, 都透過自己筆下的偵探進行短篇的創作,開創了偵探推理小說的第一個盛世, 也確立了偵探推理小說類型的發展基礎。 同時,這時期所形塑的角色,也成為偵探推理小說的經典偵探, 如福爾摩斯、布朗神父、亞森‧羅蘋...等,都是家喻戶曉的經典人物。
S‧S‧范達因(1888~1939)
1920~1929年,為長篇偵探推理小說的第一個黃金世代。 在這之前,偵探推理小說大多由短篇的形式發表。 克勞夫茲與阿嘉莎‧克莉絲蒂於1920年分別出版了《桶子》和《史岱爾莊園謀殺案》, 為長篇偵探推理小說拉開了序幕。 同一時期還有范達因、榭爾絲、柏克萊......等作者, 各自創造了精采的長篇推理,尤其是范達因還提出了《推理小說二十法則》,奠定古典推理寫作的框架。
福里曼·威利斯·克勞夫茲
約翰‧迪克森‧卡爾(1906~1977)
艾勒里‧昆恩( 1905-1982)
1930~1939年,為長篇推理小說的第二個黃金世代。 其特徵就是出版的數量與質量均達到前所未有的高峰。 就數量來看,1939年的出版數量,是1914年的十倍; 就質量來看,克莉絲蒂與范達因延續其創作能量,推出多部經典作品, 而卡爾專注在密室詭計的耕耘,也令人拍案叫絕, 更有艾勒里‧昆恩兄弟的「向讀者的挑戰」系列, 用細緻又巧妙的暗示,與讀者作智力上的對決。 此外,同一時期,具有美國特色的冷硬派偵探也在漢密特的影響下,陸陸續續被創造出來。 還有其他許多的作家,各自用其獨特的風格與專業知識,設計出多元又豐富的作品。 總之,這期間眾多作家針對此類型所創造出來的作品,確實是後人難以跨越的創作障礙。
達許‧漢密特(1920~1961)
雷蒙·索恩頓·錢德勒(1888~1959)
1940~1950年,為古典偵探推理的衰落期與現實冷硬派的發展期。 可以第二次世界大戰(1939~1945)為分界點。 作為對於古典偵探的反動,冷硬派的偵探更有人情味,他們常常犯錯、本身有缺點、 可能有酒癮、甚至有暴力傾向,比起理性思考,往往更強調拳頭與手槍,具有強烈的美式街頭風格。 由漢密特開頭,而錢德勒與西默農繼續耕耘的冷硬派偵探類型,是偵探推理小說中不可以忽視的一道風景。 冷硬派偵探的出現,是偵探小說歷史長河中的潛流,凸顯出作為一位偵探,其平凡與真性情的一面。 當然,古典偵探的框架從未消失,某些寫作者依舊遵守著謎題與詭計的創造,作為一種本格式的寫作風格持續進行創作。
羅斯·麥唐諾(1915~1983)
喬治·西默農(1903-1989年)
1950~1970,為推理小說往犯罪小說轉向發展期。 在上個十年,冷硬派的偵探帶入了角色的人性,這讓某些作家開始試著深入描寫犯罪背後的原因, 強調「犯罪」這件事在各個面向所呈現出來的社會的、心理的、哲學的、經濟的,甚至是美學的動機。 也就是說,殺人的手段已不再是寫作的重點,角色之間的互動,案件背後的各種衝突,以及場景與氛圍的設計,是這個時期作家們所關注的重點。
瑪格麗‧艾林翰(1904-1966)
約瑟芬·鐵伊(1896~1952)
海史密斯(1921~1995)
羅斯·麥唐諾(1915~1983)
1970~迄今,為犯罪小說知識專門化、科技化與國際化的階段。 從犯罪小說成為類型文學之後,作家與作品不斷的推陳出新,在犯罪小說的框架當中,包容了偵探、懸疑、驚悚、警察、間諜、商業、科技、奇幻......等等不同的類型, 也運用了各種當代的知識,出現了藝術史學、歷史學、心理學、社會學、政治學、法醫學、數學、經濟學、符號學、語言學、哲學、神話學、民俗學......等等, 利用犯罪小說的類型框架,來闡述或解釋特定領域的知識。 而隨著數位時代的來臨,許多作品也開始討論了網路犯罪、科技犯罪、人工智能犯罪,將數位科技引發的知識革命融入到作品當中, 在這些作品當中,出現了許多自然科學與資訊科學相關的技術與知識,如恐怖攻擊、駭客入侵、基因改造、藥物實驗、虛擬實境、科技烏托邦......等等,都反映著當代社會文化的變遷。