Composers and Pianists
Category: Otro
Actualizado: 14 sep 2021
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Created byFrancis Lian
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19 jul 2023
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[Franz Liszt]
[Age 15]
Liszt Étude en douze exercices, S.136
(Dedicated to Lydia Garella, Who was a Crush To Liszt)@Constructing[Franz Liszt]
[Age 16]
Liszt Étude en douze exercices, S.136(Dedicated to Lydia Garella, Who was a Crush To Liszt)@PublishedLiszt (22) Malédiction, S. 121@ConstructingLiszt (23) Apparitions, S.155@ConstructingLiszt (24) Piano Concerto No. 1, S. 124@Starting Constructing, Liszt Grande fantaisie sur des motifs de Niobe, S.419@Starting Constructing, Liszt Apparitions, S.155@Constructing[歐洲大事件]啟蒙運動
在近代早期，資本主義制度（通過重商主義）取代封建制度，至少在西部歐洲成為經濟的基本組織形式。不斷擴張的殖民地促進商業革命。
這段時期現代科學的崛起及其在技術進步上的應用引人注目，並在工業革命中到達高潮。伊比利亞（西班牙和葡萄牙）以克里斯多福·哥倫布在1492年為尋找通向東印度群島的捷徑向西的探險為首的對新大陸的開發，不久便受到英國人和法國人開發北美的挑戰。
新的貿易形式和不斷推進的地平線產生新的政府、法律形式和經濟需要。Liszt (25) Grande fantaisie sur des motifs de Niobe, S.419@Constructing, Liszt Rondo Fantastique "El Contrabandista" @ConstructingLiszt (26) Hexaméron, S.392@Starting Conctructing, Liszt Grandes études, S.137@Starting ConstructingLiszt (27) Hexaméron, S.392@ConctructingLiszt (28) Hexaméron, S.392@Published, Liszt Grandes études, S.137@Constructing and PublishedLiszt (31) Canzone Napolitana, S.248(both version)@ConstructingLiszt (32) O lieb so lang du lieben kannst, S.298(1st version)(S.541)@Constructing, Canzone Napolitana, S.248(1st version)@PublishedLiszt (33) Faribolo Pasteur, S.236/1@Constructing and PublishedFranz Liszt
[Age 34]
Ballade No. 1, S.170@ ConstructingLiszt (35) Liszt Années de pèlerinage: Deuxième Année (Italie) S.161(Années de pèlerinage II)@Starting Constrcuting, Hungarian Rhapsody No.14, S.244/14 (Dedicated to Bulow)@ConstructingLiszt (36) Totentanz S. 126/1 @Starting Constructing, Liszt Glanes de Woronince, S.249@Constructing, Liszt O lieb so lang du lieben kannst, S.298 (2nd version)(S.541)@Starting Constructing, O lieb so lang du lieben kannst, S.298(1st version)(S.541)@PublishedLiszt (37) Canzone Napolitana, S.248(2nd version)@Published, Liszt Années de pèlerinage: Première année (Suisse), S.160(Années de pèlerinage I)@Starting Constructing, Liszt Bergsymphonie ; Méditation symphonie d'après Hugo ; Symphonic Poem No.1, S.95(1st Version)@Starting ConstructingLiszt (38) Fantasie über ungarische Volksmelodien, S. 123@Starting Constructing, Liszt Ballade No. 1, S.170@Published, Liszt Piano Concerto No. 2, S. 125@Starting Constructing , Liszt Grosses Konzertsolo, S.176@Starting Constructing, Liszt Glanes de Woronince, S.249@Published, Liszt Années de pèlerinage: Deuxième Année (Italie) S.161(Années de pèlerinage II)@Constrcuting, Liszt Bergsymphonie ; Méditation symphonie d'après Hugo ;Liszt (39) Grosses Konzertsolo, S.176@Constructing, Liszt Liebesträume, S.541(S. 298)@Constructing and Published, Liszt S.298 (2nd version)(S.541)@Constructing and Published, Liszt 3 Caprices-Valses, S.214@Starting Constructing, Liszt Bergsymphonie ; Méditation symphonie d'après Hugo ; Symphonic Poem No.1, S.95(2nd Version)@Constructing, Liszt Tasso: Lamento e Trionfo; Symphonic Poem No.2, S.96(2nd Version)@Starting Constructing, Liszt Les Préludes; Symphonic Poem No.3, S.97@Starting ConstructingLiszt (40) Grosses Konzertsolo, S.176@Published, Liszt Scherzo und Marsch, S.177@Constructing, Liszt Études d'exécution transcendante, S.139@Constructing,Liszt Tasso: Lamento e Trionfo; Symphonic Poem No.2, S.96(2nd Version)@Constructing, Liszt Mazeppa; Symphonic Poem No.6@Starting Constructing, Hungarian Rhapsody No.15, S.244/15(Dedicated to Bulow)@Starting ConstructingLiszt (41) Fantasie über ungarische Volksmelodien, S.123@Constructing, Liszt Fantasie über Motive aus Beethovens Ruinen von Athen, S.122@ Contructing, Liszt Piano Sonata, S.178(Dedicated to Schumann)@Starting Construting, Liszt 3 Caprices-Valses, S.214@Constructing and Published, Liszt Études d'exécution transcendante, S.139@Published in LeipzigLiszt (42) Ballade No. 2 (Both Version) S.170a (1st version) S.171 @Starting Constructing, Liszt Totentanz S. 126/1@Constructing, Liszt Piano Sonata, S. 178@Construting, Liszt Orpheus; Symphonic Poem No.4, S. 98@Starting Constrcuting, Liszt Festklänge; Symphonic Poem No.7, S.101(1st Version)@Constrcuting, Hungarian Rhapsody No.14, S.244/14 (Dedicated to Bulow)@Published, Hungarian Rhapsody No.15, S.244/15(Dedicated to Bulow)@Constructing and PublishedLiszt (43) Ballade No. 2 (Both Version) S.170a (1st version) S.171 @Published in Leipzig, Liszt Scherzo und Marsch, S.177@Published in Braunschweig, Liszt Bergsymphonie ; Méditation symphonie d'après Hugo ; Symphonic Poem No.1, S.95(3rd Version)@Constructing, Liszt Tasso: Lamento e Trionfo; Symphonic Poem No.2, S.96(3rd Version)@Constructing,Liszt Orpheus; Symphonic Poem No.4, S. 98@Constrcuting, Liszt Mazeppa; Symphonic Poem No.6, S .100@Constructing, Liszt Héroïde funèbre; Symphonic Poem No.8, S.102@Starting Constructing, Liszt Hungariaymphonic Poem No.9, S. 103@Constructing, Liszt A Faust Symphony (in three character pictures)S. 108@ConstrcutingLiszt (44) Années de pèlerinage I, S.160(Années de pèlerinage I)@Constructing, Liszt Les Préludes; Symphonic Poem No.3, S.97@Constructing, Liszt Prometheus; Symphonic Poem No.5, S.99@Constructing, Liszt Hunnenschlacht; Symphonic Poem No.11, S. 105@Starting Constructing, Liszt Dante Symphony, S. 109(Dedicated to Wagner)@Starting ConstructingLiszt (45) Piano Concerto No. 1, S. 124@Constructing, Liszt Tasso: Lamento e Trionfo; Symphonic Poem No.2, S.96(3rd Version)@Published, Liszt Les Préludes; Symphonic Poem No.3, S.97@Published, Liszt Orpheus; Symphonic Poem No.4, S. 98@Published, Liszt Prometheus; Symphonic Poem No.5, S.99@Published, Liszt Mazeppa; Symphonic Poem No.6,Liszt (46) Piano Concerto No. 1, S. 124@Published in Vienna, Liszt Bergsymphonie ; Méditation symphonie d'après Hugo ; Symphonic Poem No.1, S.95(3rd Version)@Published in Leipzig, Liszt Héroïde funèbre; Symphonic Poem No.8, S.102@Published in Leipzig, Liszt Héroïde funèbre;Symphonic Poem No.8, S.102@Published, Liszt Hunnenschlacht; Symphonic Poem No.11, S. 105@Constructing, Liszt Die Ideale; Symphonic Poem No.12, S. 106@Consructing, Liszt A Faust Symphony (in three character pictures)S. 108@Starting RevisingLiszt (47) Années de pèlerinage I, S.160(Années de pèlerinage I)@Published, Liszt Années de pèlerinage: Deuxième Année (Italie) S.161(Années de pèlerinage II)@Published, Liszt Hamlet; Symphonic Poem No.10, S. 104@Constructing, Liszt Die Ideale; Symphonic Poem No.12, S. 106@PublishedLiszt (48) Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, S.179@Constructing, Liszt Venezia e Napoli: Supplément aux Années de pèlerinage seconde volume, S. 162 (Années de pèlerinage II, Supplément)@Published, Liszt Dante Symphony, S. 109(Dedicated to Wagner)@Published in LeipzigLiszt (50) Piano Concerto No. 2, S. 125@Constructing, Liszt Venezia e Napoli: Supplément aux Années de pèlerinage seconde volume, S. 162 (Années de pèlerinage II, Supplément) @Published, Liszt Festklänge; Symphonic Poem No.7, S.101(2nd Version)@Constrcuting, Liszt Festklänge; Symphonic Poem No.7, S.101(2nd Version)@Published, Liszt Hamlet;Symphonic Poem No.10, S. 104@Published, Liszt Hunnenschlacht; Symphonic Poem No.11, S. 105@Published in Leipzig, Liszt A Faust Symphony (in three character pictures)S. 108@RevisingLiszt (51) Variationen über das Motiv von Bach, S.180@Constructing, Liszt Ave Maria (Die Glocken von Rom), S.182@Constructing, Liszt Alleluja, S.183/1@Constructing, Liszt Ave Maria d'Arcadelt, S.183/2@ConstructingLiszt (52) Piano Concerto No. 2, S. 125@Published in Mainz, Liszt Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, S.179@Published, Liszt Ave Maria (Die Glocken von Rom), S.182@PublishedLiszt (53) Fantasie über ungarische Volksmelodien. S. 123@Published in Leipzig, Liszt Totentanz S. 126/2@ConstructingLiszt (54) Totentanz S. 126/2 @Published, Liszt Fantasie über Motive aus Beethovens Ruinen von Athen, S.122(Dedicated to Nikolay Rubinstein)@Published, Liszt Variationen über das Motiv von Bach, S.180@Published, Liszt Alleluja, S.183/1@Published, Liszt Ave Maria d'Arcadelt, S.183/2@PublishedLiszt (56) Les adieux (Rêverie sur un motif de l'opéra Romeo et Juliette) , S.409@Constructing, Liszt Venezia e Napoli: Supplément aux Années de pèlerinage seconde volume, S. 163@Starting ConstrcutingLiszt (57) Les adieux (Rêverie sur un motif de l'opéra Romeo et Juliette) , S.409@PublishedLiszt (64) Ungarischer Sturmmarsch, S.119@ContructingLiszt (65) Ungarischer Sturmmarsch, S.119@Published,Liszt (69) A Faust Symphony (in three character pictures)S. 108@RevisingLiszt (70) A magyarok Istene, S.339@Constructing, Liszt From the Cradle to the Grave (Symphonic Poem No.13) ; A bölcsőtől a sírig ; Dalla culla alla tomba, S. 107@Starting ConstructingLiszt (71) Valse de concert, S.430@Constructing, Liszt Années de Pèlerinage: Troisiéme Année, S. 163(Années de Pèlerinage III)@Constrcuting, Liszt From the Cradle to the Grave (Symphonic Poem No.13) ; A bölcsőtől a sírig ; Dalla culla alla tomba, S. 107@ConstructingLiszt (72) Valse de concert, S.430@Constructing, Liszt Années de Pèlerinage: Troisiéme Année, S. 163(Années de Pèlerinage III)@Published, Liszt From the Cradle to the Grave (Symphonic Poem No.13) ; A bölcsőtől a sírig ; Dalla culla alla tomba, S. 107@Published[Beethoven Piano Sonata]
[Age 25]
第1號 Op. 2 No. 1 F小調
第2號 Op. 2 No. 2 A大調
第3號 Op. 2 No. 3 C大調
1795年[Beethoven Piano Sonata]
[Age 27]
第4號 Op. 7 E♭大調
1797年[Beethoven Piano Sonata]
[Age 28]
第5號 Op. 10 No. 1 C小調
第6號 Op. 10 No. 2 F大調
第7號 Op. 10 No. 3 D大調
第8號 Op. 13 C小調
1798年[Beethoven Piano Sonata]
[Age 29]
第9號 Op. 14 No. 1 E大調
第10號 Op. 14 No. 2 G大調
1799年[Beethoven Piano Sonata]
[Age 31]
第12號 Op. 26 A♭大調
第13號 Op. 27 No. 1 E♭大調
第14號 Op. 27 No. 2 C♯小調
第15號 Op. 28 D大調
1801年[Beethoven Violin Sonata]
[Age 42]
Violin Sonata No.10 in G major, Op.96 1812[Beethoven Piano Sonata]
[Age 33]
第21號 Op. 53 C大調
1803年[Beethoven Piano Sonata]
[Age 34]
第22號 Op. 54 F大調 1804年[Beethoven Piano Sonata]
[Age 35]
第23號 Op. 57 F小調
1805年[Beethoven Piano Sonata]
[Age 39]
第24號 Op. 78 F♯大調
第25號 Op. 79 G大調
1809年[Beethoven Piano Sonata]
[Age 40]
第26號 Op. 81a E♭大調 1810年[Beethoven Piano Sonata]
[Age 44]
第27號 Op. 90 E小調
1814年[Beethoven Piano Sonata]
[Age 46]
第28號 Op. 101 A大調
1816年[Beethoven Piano Sonata]
[Age 48]
第29號 Op. 106 B♭大調
1818年[Beethoven Piano Sonata]
[Age 50]
第30號 Op. 109 E大調
1820年[Beethoven Piano Sonata]
[Age 51]
第31號 Op. 110 A♭大調
1821年[Chopin Mazurka]
[Age 17]
Op. 68/2 B.18 Mazurka A minor
1827[Beethoven交響曲]
[Age 36]
第4號交響曲 Op. 60 Bb大調 1806年[Beethoven交響曲]
[Age 37]
第7號交響曲 Op. 69 A大調
草稿：1807年[Beethoven交響曲]
[Age 38]
第7號交響曲 Op. 69 A大調
寫作：1808年[Beethoven String Quartet]
[Age 55]
降B大調第13號 Op. 130 1825[Beethoven String Quartet]
[Age 56]
升c小調第14號 Op. 131
F大調第16號 Op. 135
1826[Beethoven String Quartet]
[拉祖莫夫斯基弦樂四重奏("Rasumovsky")]
[Age 36]
F大調第7號 Op. 59/1
e小調第8號 Op. 59/2
C大調第9號 Op. 59/3
1806[Beethoven String Quartet]
[Age 39]
降E大調第10號「豎琴」 Op. 74
1809[Beethoven String Quartet]
[Age 40]
f小調第11號「嚴肅」 Op. 95
1810[Beethoven Lieder]
[Age 46]
An die ferne Geliebte, Op.98
致远方的爱人(声乐套曲6首), Op.98[Beethoven Lieder]
[Age 45]
Merkenstein 1815[Beethoven Cello Sonata]
[Age 26]
Cello Sonata No.1 in F major, Op.5, No.1
Cello Sonata No.2 in G minor,Op.5, No.2 1796[Beethoven Cello Sonata]
Cello Sonata No.4 in C major Op.102 No.1 1815
Cello Sonata No.5 in D major Op.102 No.2 1815[Beethoven Lieder]
[Age 46]
Der Mann von Wort, Op. 99[Beethoven String Quintet]
[Age 47]
String Quintet in C minor, Op.104 1817[Beethoven Unpublished]
March in D for Military Music, WoO 24 1816[Beethoven Unpublished]
[Lieder]
Ruf vom Berge ("Wenn ich ein Vöglein wär")[Beethoven Unpublished]
[Canon]
Glück zum neuen Jahr, canon Woo 165 1815[Beethoven Unpublished]
[Canon]
Kurz ist der Schmerz, und ewig ist die Freude, canon Woo 166 1815[Beethoven Unpublished]
[Canon]
[Age 36]
“Das Schweigen”
“Das Reden”,
Canon acertijo y Canon a 3 voces, WoO 168. 1816[Chopin Mazurka]
B.73 Mazurka 'Wołowska' B♭ major
B.71 Mazurka D major 1832[Chopin Mazurka]
[Age 20]
Op. 6 B.60 4 Mazurkas 1830[Chopin Mazurka]
B.85 Mazurka in A-flat major A♭ major 1834[Chopin Mazurka]
B.73 Mazurka 'Wołowska' B♭ major
B.71 Mazurka D major
1832[Chopin Mazurka]
B.85 Mazurka A♭ major
1834[Chopin Mazurka]
Op. 67/3 B.93 Mazurka in C major
Op. 67/1 B.93 Mazurka in G major
1835[Chopin Mazurka]
B.140 Mazurka in A minor
1840[Chopin Mazurka]
Op. 59 B.157 3 Mazurkas 1845[Chopin Mazurka]
Op. 63 B.162 3 Mazurkas
Op. 67/4 B.163 Mazurka in A minor
1846[Chopin Mazurka]
Op. 68/4 B.168 Mazurka in F minor
Op. 67/2 B.167 Mazurka in G minor
1849[Chopin Nocturne]
[Age 17]
Op.72/1 B.19 Nocturne E minor
1827[Chopin Nocturne]
Op.15/3 B.79 Nocturne G minor 1833[Chopin Nocturne]
Op.27/2 B.96 Nocturne D♭ major
Op.27/1 B.91 Nocturne C♯ minor 1835[Chopin Nocturne]
B.108 Nocturne C minor 1837[Chopin Nocturne]
Op.48 B.142 2 Nocturnes 1841[Chopin Scherzo]
Op. 31 B. 111 Scherzo No.2 B♭ minor 1837[Chopin Etude]
Op. 10/8 B. 42 Étude in F major
Op. 10/9 B. 42 Étude in F minor
Op. 10/10 B. 42 Étude in A-flat major
Op. 10/11 B. 42 Étude in E-flat major
1829[Chopin Scherzo]
Op. 39 B. 125 Scherzo No.3 C♯ minor 1839[Chopin Etude]
Op. 25/11 B. 83 Étude in A minor
1834[Chopin Etude]
Op. 10/1 B. 59 Étude in C major C major
Op. 10/2 B. 59 Étude in A minor A minor
Op. 10/5 B. 57 Étude in G-flat major G♭ major
Op. 10/6 B. 57 Étude in E-flat minor E♭ minor
1830[Chopin Etude]
Op. 10/12 B. 67 Étude in C minor
1831[Chopin Etude]
Op. 10/3 B. 74 Étude in E major
Op. 10/4 B. 75 Étude in C-sharp minor
Op. 10/7 B. 68 Étude in C major
1832[Chopin Etude]
Op. 25/1 B. 104 Étude in A-flat major
Op. 25/2 B. 97 Étude in F minor
Op. 25/3 B. 99 Étude in F major
Op. 25/7 B. 98 Étude in C-sharp minor
Op. 25/12 B. 99 Étude in C minor
1836[Chopin Etude]
B. 130 3 Nouvelles études 1838[Chopin Scherzo]
Op. 20 B. 65 Scherzo No.1 B minor 1833新德國學派喜劇之爭Querelle des Bouffons (1733)---事件
地點：巴黎
事件：因Pergolesi為了高傲的囚犯(Il prigionier superbo) ←莊歌劇所寫的幕間劇管家女僕獲得極熱烈的迴響，但也在巴黎引起一場論戰。
幕間劇管家女僕內容描述：一名管家女僕和主人在生活中所發生的趣事。
Pergolesi將兩人鬥嘴的畫面，描繪得相當寫實又逗趣。
論戰兩派：法國宮廷歌劇和義大利喜歌劇兩派。
論戰主題：誰好誰壞之外，包含法國宮廷歌劇應不應進行改革議題。
論戰時間：大約20年。Carl Philipp (1720) ---事件
已經在Mannheim組織了比其他地區大的樂團，後來逐漸壯大，吸引了很多當時很厲害的人來加入，包含作曲家。Pianoforte (soft and loud) (1700) ---事件
被Bartolomeo Cristofori (1655~1732) 在義大利的Florence 發明出來[Wolfgang Amadeus Mozart]
[Age 21]
Wolfgang Amadeus Mozart 參觀Mannheim (1777) ---事件[Beethoven Piano Sonata]
[Age 52]
第32號 Op. 111 C小調 1822年[歷史]
1517 馬丁路德德國威丁堡貼大字報向當時天主教表達需要改革的事情
因無回應[歷史]
1519 教宗把馬丁路德視為異教徒[歷史]
1520 馬丁拒絕Leo X 撤銷大字報，因馬丁路德被逐出教會，而後馬丁路德組織路德教派[歌劇重要年代]
[第一個歌劇]
1. Dafne debuted in 1598 by Jacopo Peri[歌劇重要年代]
2. L'Orfeo 1607 by Monteverdi
L'Orfeo 的8個特質
1. 他的第一首歌劇
2. 5 acts 劇情以奧費歐為中心 結尾有合唱重奏
3. 戲劇張力與相似於第二風格的歌詞表現情感的方式
4. 比Peri 用的織度與變化來的更多例如使用更多的樂器如：木笛，小號，長號，弦樂，兩個豎琴以及多數的持續低音樂器(Basso Continuo)
5. 如果像L'Orfeo 是地下世界的場景的話甚至會用到小型風琴 (REGAL)
6. 延續使用Peri使用Monody單弦律從Aria 到Recitative
7. 除了單弦律外也會使用二重，舞蹈，重奏牧歌與巴雷，因此在對比的風格在於情緒上的改變給予很大的彈性。
8. Ritornellos and Choruses 之下讓他的場景組織的很完整[歌劇重要年代]
[Venice]
3. 第一個公開售票的歌劇院 (Venice) 1637
@Venice[歌劇重要年代]
[Hamburg]
4. 漢堡歌劇院的開放 1678
@漢堡[書]時間：11世紀
Guido of Arezzo ca. 991-1050
在11世紀出版一本書(維里研究)關於音樂理論研究、用單弦計算音高與測量。[書]
[Organum大全]
[Notre-Dame school]
1285年有一本文獻留下來，這本文獻裏頭，有說道兩個音樂家的名字，跟創造聖母院樂派[Notre-Dame school]的復音音樂有關連，叫做Leoninus and Perotinus[書]
The Fitzwilliam Virginal Book
1621[William Byrd]
[書]
My LadyeNevells Booke
1591
其中有42首是 William Byrd 所創作Parthenia or the Maydenhead of the first musicke that ever was printed for the Virginals
1612[最早在法國的譜(舞曲)]
1530[Éric Alfred Leslie Satie]
1887寫的『Trois Sarabande』
根據古希臘人製作出的花瓶與上面的裝飾帶給他創作『Les Trois Gymnopedies』為1888出版作品[Éric Alfred Leslie Satie]
1889則創作『Lesw Trois Gnossiennes』，21歲常在咖啡館打工，這時薩提也加入了玫瑰十字會，並創作『sonneries de la rose croix, Piano Music, 1892』。[Éric Alfred Leslie Satie]
1893薩提寫下《氣惱》《Vexations》：
180個音符要演奏840次，1963在紐約的鋼琴家們把這首曲子錄下來花了超過18小時。[Éric Alfred Leslie Satie]
薩提完成Musique d ‘amueblement (Furniture Music 1920)，薩提提倡《家具音樂》《Furniture Music》指的是音樂如同背景般持續在那哩，但不一定要仔細聆聽。[Éric Alfred Leslie Satie]
1905年，39歲薩提決定回到學校唸書，進入Vincet D’indy主持的學校學習對位與理論，之後創作又發生了一些小變化。
1.會使用無小節線
2.作品取上一些奇特的名子
3. 奇特的演奏指示
如給小狗柔軟真實的前奏曲與花崗石引起的混亂等，彈奏指示則有打開你的大腦與像雞蛋一樣輕。[印象主義]
這個字《Impressionist》出現於1874年在巴黎的展覽會，在展覽會中Monet的畫《Impression, soleil levant》印象·日出第一次展現在展覽會中。
評論家Louis Leroy不喜歡這個作品，並把這個作品視為印象作品，因此印象這個子就此出現。
印象主義不同於：如同浪漫寫實主義的照片的畫。[歷史][法蘭克王國]
法蘭克王國成立於486年[歷史][基督教]
1054年，[基督教]分裂為1.東正教與2.天主教。
從11世紀末期開始，西歐天主教對穆斯林世界進行長達200年的十字軍東征，卻以失敗告終。
天主教的神性受到質疑，人文主義的文藝復興首先在義大利萌發。[歷史]
1250年強健的人口增長極大地刺激經濟，使其達到19世紀之前再未重現的高度。1789年法國大革命[歷史]
1492年發現新世界[歷史][羅馬][哥德]
中世紀早期始於410年[羅馬]被[哥德]人攻陷，[歷史][羅馬]
476年最後一位[羅馬]皇帝被廢黜，[歷史]
496年托爾比亞克戰役[歷史]
1054年[東][西]教會大分裂[歷史]
1066年諾曼征服英格蘭。在此期間，歐洲的大多數地區基督教化，緊隨羅馬淪陷和9世紀法蘭克帝國建立後的歐洲大陸卡洛林文藝復興其後的就是「歐洲黑暗時代」，與崛起的阿拉伯帝國相比，歐洲仍然蠻荒落後。[歷史][人口]
公元1000年君士坦丁堡已有30萬人口，而羅馬當時僅剩3萬5千人，巴黎僅有2萬人口。
伊斯蘭世界卻擁有一打從西班牙到中亞的大型城市，其中西班牙的科爾多瓦是當時西歐最大城市，擁有45萬人口。[歷史][基督教][羅馬][君士坦丁堡]
沉睡在黑暗時代的歐洲被新的教會危機所震動。
1054年一場不可調解的宗教分裂在[羅馬]和[君士坦丁堡]這兩個尚存的[基督教]派別之間產生。[歷史]
公元1129年羅馬天主教會建立宗教裁判所，用強制手段保證西歐人信奉羅馬天主教。[歷史][黑死病]
1347年金帳汗國可汗札尼別的蒙古軍隊在攻打黑海城市卡法時引發了疾病的大規模傳播。[歷史][黑死病]
1346年該病已經開始在東方流行阿里烏派和第一次大公會議（325年）[基督教]
[唯一]
380年時基督教被設為唯一的宗教，薩洛尼卡敕令
薩洛尼卡敕令是羅馬帝國皇帝狄奧多西一世、格拉提安和瓦倫提尼安二世於公元380年2月27日在薩洛尼卡頒布的敕令，確立尼西亞基督教為羅馬帝國國教。
成為羅馬帝國國教（380年）[歷史] [基督教]
第四次大公會議和東方正統教會（451年）[歷史]
1867年2月建立奧匈帝國的原因是和解。[歷史][王國][第三國]
• 納粹黨掌權
1933年1月30日[歷史][王國][第三國]
一體化
1933年2月27日[歷史][王國][第三國]
• 德奧合併
1938年3月12日[歷史][王國][第三國]
• 二戰爆發
1939年9月1日[歷史][王國][第三國]
• 希特勒自殺
1945年4月30日[歷史][王國][第三國]
• 德國投降
1945年5月8日[歷史][王國][第三國]
1947年3月1日，同盟國對德軍事管制最高委員會正式下令廢除[普魯士建制]。
[原普魯士]州領土分別被併入波蘭和蘇聯，以及英、法、美、蘇四國占領區。原普魯士邦政府的財產由盟國和蘇聯共同瓜分。[歷史][王國][第三國]
1939年9月1日，德國入侵波蘭，兩天後英法對德宣戰，第二次世界大戰爆發。波軍沒能抵抗住德軍的攻勢，而9月17日蘇軍又從東面侵入波蘭，10月6日，波蘭宣告滅亡。9月21日當時的蓋世太保頭目萊因哈德·海德里希下令圍捕猶太人、並將其強制聚集到交通條件較好的城市。最初其意圖為向東驅逐或送往馬達加斯加。
1939年末為打擊波蘭人的民族認同感，德國人通過事先準備好的名單抓捕並處決波蘭境內的知識分子、貴族、神職人員和教師，約有65,000人遇難。
蘇聯於1939年11月30日向芬蘭發動進攻，引發冬季戰爭，德軍則在海上參與戰鬥。[歷史][王國][第三國]
而直到1940年5月前德軍與英法聯軍間並無大規模交火，這段時間又被稱為「假戰」。
自戰爭一開始，英國便對德國實施海上封鎖，這對於煤炭、石油和糧食等資源依賴進口的德國來說是不小的打擊。為了保衛德國與瑞典之間的鐵礦海運路線，
1940年4月9日，希特勒下令入侵挪威，在4月底之前幾乎已占領全境。同樣於4月9日德國入侵並占領丹麥。[歷史][王國][第三國]
1940年5月，希特勒不顧一些高層軍官的反對，下令進攻法國及低地國家。低地三國盧森堡、荷蘭和比利時迅速被征服，而法國也很快戰敗，於6月22日投降。
1940年9月27日，希特勒和義大利王國、大日本帝國簽訂三國同盟條約，正式建立軸心國。
1940年10月匈牙利和保加利亞在德國的維也納仲裁裁決下獲得羅馬尼亞的北特蘭西瓦尼亞和南多布羅加，兩國進一步向德國靠攏。10月末，希特勒意識到沒有制空權，對英國的入侵計劃無法實施，便下令對倫敦、普利茅斯和考文垂等英國城市發動大規模夜間轟炸[86]。[歷史][王國][第三國]
1941年2月德國向利比亞派出非洲軍團，以援助在北非戰場的義大利軍隊，同時試圖遏制駐紮在埃及的大英國協軍隊。
1941年6月22日，德國撕毀《蘇德互不侵犯條約》向蘇聯宣戰，550萬軸心國軍隊向蘇軍發起大規模攻勢，代號為巴巴羅薩行動。[歷史]
[法國新教]#2
1572年發生聖巴托洛繆大屠殺，又稱聖巴多羅買日大屠殺，舊教徒開始大開殺戒，屠殺胡格諾派人士
大屠殺持續三天三夜
在巴黎的暴行甚至擴展到其他的都市，如此殘酷鎮壓胡格諾派教徒的事件，堪稱是歷史上最污穢的殘酷罪行之一。[歷史大事件][七月王朝]
七月革命 1830年[歷史大事件][第二共和國]
二月革命 1848年[歷史大事件][第三共和國]
巴黎公社 1871年[普魯士]
[奧地利]
[英國]
[俄國]
[拿破崙]
1813年英國、俄國、普魯士和奧地利組成第六次反法同盟，雙方在現今德國境內多次激戰。
雖然法軍取得多次勝利，但是針對拿破崙的壓力卻是越來越大，直到十月的萊比錫戰役法軍被擊潰，各附庸國也紛紛脫離法國獨立，同盟軍開始向巴黎挺進。[拿破崙]
1799年11月9日拿破崙策劃並發動霧月政變，成為法蘭西共和國第一執政。[拿破崙]
五年後經過1804年法國全民公決，官方公布的數據為99.93%的同意票，他被參議院擁戴，因而稱帝。
在1800年代，[拿破崙]領導的法蘭西第一帝國與歐洲反法同盟對抗，史稱拿破崙戰爭，將所有歐洲列強都捲入其中。
在取得一系列的勝利之後，法國在歐洲大陸取得主導地位，拿破崙也通過締結聯盟和安排親友統治附庸來維持法國的勢力範圍。[拿破崙]
1812年，[拿破崙]入侵俄國，俄軍統帥庫圖佐夫在撤退的時候沿途放火，把法軍途經之處燒得一乾二淨，這一步打亂了拿破崙速戰速決的原計劃，也令拿破崙原本想邊作戰邊搶奪補給的計劃泡湯。
法軍進入俄國腹地後，遇到俄國軍民的有效抵抗，到了冬天，寒冷的俄國曠野讓遠道而來的法國士兵水土不服。
拿破崙佔領莫斯科後，俄軍反攻打敗法軍。[歷史大事件]
[拿破崙]
1799年11月9日－－拿破崙自霧月政變奪得政權，成為第一執政官。[歷史大事件]
[拿破崙]
1803年5月13日－－英法兩國結束了自1802年3月簽定亞眠和約後短暫的和平，再次開啟了跨海戰事。[歷史大事件]
[拿破崙]
1804年12月2日－－拿破崙稱帝，建立法蘭西第一帝國。[Beethoven]
[維也納]
[Age 22]
1792年11月10日，貝多芬抵達維也納。
他用了三周時間整理安排自己的事務，之後正式到海頓處上課，直到海頓1794年去倫敦為止，超過一年。[Beethoven]
[維也納]
[Age 26]
1796年可說是貝多芬的事業起升年，他先後在布拉格和布達佩斯演出，途經紐倫堡、萊比錫和柏林等地，並創作了兩首大提琴奏鳴曲（作品5）以及三首鋼琴奏鳴曲（作品2）。
但正是此時，貝多芬出現了耳疾的先兆，對此他描述道：「耳朵里常聞低鳴和呼嘯。」[Beethoven]
[維也納]
[Age 25]
1795年，貝多芬在維也納舉行了第一次音樂會，曲目是他於1794到1795年創作的B♭大調第二號鋼琴協奏曲（作品17），由他本人演奏鋼琴，這次演出獲得了成功。
這首作品17被普遍認為頗有「維也納味」 。[Beethoven]
[維也納]
[Age 32]
《費德里奧》
1802年，貝多芬受到經營[維也納]兩個大歌劇院的布勞溫男爵的委託，去創作一部歌劇。腳本由法國劇作家布依提供，這就是《萊奧諾拉》，亦是貝多芬唯一的一部歌劇作品。論者指出，在《費德里奧》之後，貝多芬可能再也找不到合適的題材，而沒寫上第二部歌劇。[Beethoven]
[維也納]
[F大調第六號交響曲《田園》（作品68）]
[C大調彌撒裡面的詠嘆調]
[G大調第四號鋼琴協奏曲（作品58）]
[C小調第五號交響曲（作品67），還有《合唱幻想曲》（作品80）]
[Age 38]
1808年12月22日，維也納河畔劇院裡的聽眾經歷了一場意義非常的音樂會，音樂會長達4小時，曲目全部是貝多芬的作品：開場先是F大調第六號交響曲《田園》（作品68），再是C大調彌撒裡面的詠嘆調，然後是G大調第四號鋼琴協奏曲（作品58），緊接著是C小調第五號交響曲（作品67），還有《合唱幻想曲》（作品80）。
且不論當晚演出的質量，這裡的幾首曲目都是貝多芬曲譜裡有十足分量的作品。[節拍器]
是在1812年由來自阿姆斯特丹的Dietrich Nikolaus Winkel所發明。[Beethoven]
[Age 45]
1815年1月25日，他最後一次以鋼琴演奏家的身份登台，是在宮廷音樂會中為自己所作的歌曲《阿德萊德》（作品46）伴奏。[Beethoven]
[Age 46]
1816年，他甚至不幸得了支氣管炎，被迫臥床。[Beethoven]
[Age 49]
1819年後，貝多芬的聽力全失，更無疑完全剝奪了他的演出能力──事實上，即便是日常的溝通，此時的貝多芬也顯得非常吃力。[Beethoven]
[Age 48]
貝多芬從1818年起需要「談話冊」（Konversationshefte）才能與人「交談」，而正是通過這種方式，很多貝多芬的話語都被保留了下來，成為後人研究其為人的重要資料。[Beethoven]
[Age 48]
1818年，貝多芬寫下了《槌子鍵鋼琴奏鳴曲》（作品106），這首奏鳴曲標誌著新一輪創作靈感的開始；此後的貝多芬，似乎在精神面上起了變化，此後的作品不但外在規模宏大，形式難以預測，情感則反而愈發內向、深邃。
這樣的例子有：晚期的弦樂四重奏，最後三首鋼琴奏鳴曲（作品109，110與111），以及莊嚴彌撒（作品123）、第九號交響曲（作品125）⋯⋯等。
在這些晚期作品中，貝多芬似乎有意使分界線模糊，藉此獲得持續性[來源請求]。
上述的特點具體表現在樂章內引子與快板的相互滲透，有時引子本身成為了快板的一部分；樂章之間相互交叉，同時他又在試驗新的音響效果。
有評論家認為，此時的貝多芬並不注重作品是否諧美，是否可行，一切都要遵從他的構思，並將這樣的傾向歸咎於其聽力的喪失。
對於這點，車爾尼的觀察也可作為見證：
“ 貝多芬的第三種風格起始於他逐漸耳聾的時期，這導致他最後三部鋼琴奏鳴曲的獨特風格，出現了許多不諧調的和音。[Beethoven]
[Age 56]
1826年12月，他帶著侄子去格內森道夫旅行，希望身體好轉，卻反而在途中感染肺炎。
貝多芬本來就有肝、腸的痼疾，此時又驚聞侄子試圖自殺的消息，使得他的健康迅速惡化。
雖然如此，他想自己還是能再寫一些音樂的。他說：
“ 我只希望自己能給這個世界一些美好的音樂，然後就像一個老頑童一樣，在各位體面的先生面前了結塵世上的事。 ”[Beethoven]
大作曲家貝多芬的葬禮於1827年3月29日舉行，據說有多達一萬（又說兩萬）名維也納市民出席，當局出動軍警到場以維護秩序。[Johannes Brahms]
1856年，羅伯特·舒曼去世之後，布拉姆斯時而在漢堡指揮一個女性合唱團，時而在代特莫爾德指揮樂團、教授學生。[Johannes Brahms]
1859年，他作為獨奏家首演了他的第1號鋼琴協奏曲。[Johannes Brahms]
1862年，他第一次來到維也納，次年被任命為維也納歌唱學院的指揮。
儘管1864年布拉姆斯就辭去了這個職位，並且考慮在別處繼續指揮，他還是主要以維也納為基地，並最終落戶於此。[Johannes Brahms]
1868年布拉姆斯大型合唱作品《德意志安魂曲》的首演鞏固了作曲家在歐洲音樂界的地位。[Johannes Brahms]
1878年起，他經常在春季到義大利的鄉村，並在夏天作曲。他喜愛散步，尤其喜歡在戶外思考音樂，因為他覺得新鮮空氣讓他頭腦清晰。[Johannes Brahms]
1890年，57歲的布拉姆斯打算停止作曲，但並沒做到。他的許多傑作都誕生於此時直到他死去的這段時間。
在讚賞邁寧根樂團的單簧管演奏家之餘，布拉姆斯創作了一系列包含單簧管的室內樂，包括《單簧管三重奏》、《單簧管五重奏》和兩首《單簧管奏鳴曲》。他也寫了一些鋼琴作品、藝術歌曲和管風琴作品。[Johannes Brahms]
Piano Sonata No.2, Op.2
1852[Johannes Brahms]
Piano Sonata No.3, Op.5
1853[Robert Schumann]
1830年舒曼在海德堡附近的法蘭克福聽了一場帕格尼尼的演奏會，從此立志要成為一名鋼琴家。這一年聖誕節舒曼回到萊比錫全心投入成為鋼琴家的練習中，這時他已經20歲了。
因為起步晚，舒曼強迫自己高強度長時間的練習，據說他還發明了一種機械來鍛鍊手指的肌肉。這種錯誤的練習法使他右手的無名指完全麻痹，成為音樂家的唯一希望只有往作曲家的道路上走了。
然而舒曼並沒有放棄鋼琴，鋼琴的創作始終是其作品中重要的一部分。[Robert Schumann]
1834年舒曼創辦了一份音樂評論雜誌，並用弗羅列斯坦（Florestan）和尤斯比烏斯（Eusebius）作為自己的筆名，經由此兩人不同且性質互補的觀點，體現了舒曼本人的思辨統一。[Robert Schumann]
1836年，舒曼26歲時，仍然沒有停止學習鋼琴，這時在維克教授處學習的舒曼結識了教授的女兒克拉拉，但彼此的愛慕遭到維克教授一家人的反對。經過他不懈努力[Robert Schumann]
1840年終於在萊比錫郊區的小鎮舍訥費爾德（Schönefeld）與克拉拉結婚。兩人育有八名子女，但多數夭折。[Robert Schumann]
1843年在萊比錫音樂學院任教[Robert Schumann]
1844年赴德雷斯頓任合唱團領隊。[Robert Schumann]
[Age 40]
1850年舒曼搬到杜塞道夫，擔任樂團指揮。[Robert Schumann]
1854年曾一度投萊茵河自殺，幸被船夫救起。之後他被送入波恩一家精神病院，期間克拉拉一直照顧他。[Robert Schumann]
1856年舒曼因晚期梅毒感染死於波恩。舒曼和克拉拉的墓地均在波恩。[Robert Schumann]
1833年，他23歲時創作了自己的第一部傑作，同一主題和十二格變奏的《交響練習曲》[Robert Schumann]
Piano Sonata No.3, Op.14 1836[Robert Schumann]
Piano Sonata No.3, Op.14 revised 1853[Robert Schumann]
Symphony No.1, Op.38 1841
Symphony No.4, Op.120 1841 (June 1841), revised 1851 (June)[Robert Schumann]
Symphony No.3, Op.97 1850[Robert Schumann]
Symphony No.4, Op.120 revised 1851 (June) (copy)[Johannes Brahms]
Symphony No.2, Op.73 1877[Johannes Brahms]
Symphony No.3, Op.90 1883[Friedrich Kalkbrenner]
Piano Concerto No.1, Op.61 1823[Friedrich Kalkbrenner]
Piano Concerto No.2, Op.85 1826[紐碼譜]
[最早]
830年時，出現了最早的記譜法紐碼譜[人們開始思考]
[疫情]
[宗教質疑]
[世界混亂]
[新藝術(Ars Nova)]
到了@十四世紀，世界變得混亂，懷疑，質疑世俗，信仰衰落，質疑宗教，教權出現危機，當時同時出現兩位互不承認的教宗，英法百年戰爭開始，饑荒與鼠疫盛行，人們開始變位思考[基督教]
@十六世紀時，基督教*分裂成多個教派，其中同時是音樂家的馬丁路德創造了路德教派(religion chrétienne luthérienne)，他了解音樂可以解釋教義並凝聚人心，因此使用音樂來傳播思想，他創造了一個新樂種，簡單好記，以單音音樂開始，德文演唱，樂句簡短，使用AAB反覆曲式，這就是聖詠(choral)，聖詠奠基於宗教改革，成為德國音樂的象徵[Charles-Valentin Alkan]
[Dedicate to Franz Liszt]
3 Morceaux dans le Genre pathétique, Op.15
1837[Beethoven]
[Age 57]
貝多芬在1827年1月3日立下遺囑，到了3月份，他的健康明顯惡化。
這一年間，他為肝硬化動了4次手術。[Franz Liszt]
[Age 29]
1840年分手，伯爵夫人為他生了三個孩子，其中二女兒科西瑪後來嫁給華格納。
分手原因是李斯特要為波恩貝多芬銅像修繕籌資而進行歐洲巡迴演出，伯爵夫人帶著孩子回到巴黎。[Franz Liszt]
[Age 32]
1843年李斯特擔任魏瑪大公的宮廷樂長[Franz Liszt]
[Age 37]
1848年他又和俄國親王王妃莎茵-維根斯坦同居，受法蘭茲·約瑟夫一世冊封為騎士，得到貴族姓名——弗蘭茲·馮·李斯特（Franz von Liszt），但未公開使用過。[Franz Liszt]
[Age 50]
1861年赴羅馬，為了不和王妃結婚[Franz Liszt]
[Age 54]
1865年李斯特自霍恩洛厄樞機手下接受了剪髮禮出家成為天主教神職人員，之後逐漸升等到了法政，但仍然身著神父的黑袍在德國、奧地利、匈牙利和義大利各處奔走授課，並分文不取，扶助了許多年輕音樂家，如葛利格、德布西、鮑羅定等，為普及音樂作出了相當大的貢獻。
匈牙利人為了爭取獨立，將李斯特看作是民族英雄，每次邀請他回匈牙利，都會舉行盛大的歡迎儀式。[Franz Liszt]
[Age 75]
1886年他在德國的拜羅伊特（巴伐利亞州靠近捷克邊境）因肺炎不治去世，安葬於當地。[Niccolo Paganini]
[Paris]
Charity concert on 20 April 1832[Niccolò Paganini]
[Age 23]
在他23歲的時候，他又重新出現在樂壇，當他不再旅遊時，他成為了PRINCESS LUCCA的宮廷樂隊總監[Niccolò Paganini]
[Age 7]
七歲時便開始學習小提琴[Niccolò Paganini]
[Age 10]
十歲時就開始作曲了[Niccolò Paganini]
[Age 13]
十三歲時完成了他的第一次公開演出。
從十餘歲起，帕格尼尼跟著許多不同的老師學習，包括了Giovanni Servetto和Alessandro Rolla，但是對於這早來的成功，他沒有辦法妥善的處理[Niccolò Paganini]
[Age 16]
十六歲時他就開始賭博和酗酒，就在這個時候，一位不知名的女性救了他，把他帶到她的家去，在那裡他又開始學習小提琴，共學了三年；在這三年之中，他也彈奏吉他。[Niccolò Paganini]
[Age 31]
他在米蘭（1813年）
首演以後，他高超的小提琴技巧在人們之間廣為流傳，帕格尼尼是世界上第一個不須別人資助而可以到世界各地巡迴表演的音樂家，而且他還非常聰明。
他成為一個超級巨星，並用他那魔鬼般的技巧演奏。[Niccolò Paganini]
[Age 46]
維也納（1828年）
首演以後，他高超的小提琴技巧在人們之間廣為流傳，帕格尼尼是世界上第一個不須別人資助而可以到世界各地巡迴表演的音樂家，而且他還非常聰明。
他成為一個超級巨星，並用他那魔鬼般的技巧演奏。[Niccolò Paganini]
[Age 49]
倫敦和巴黎（1831年）
首演以後，他高超的小提琴技巧在人們之間廣為流傳，帕格尼尼是世界上第一個不須別人資助而可以到世界各地巡迴表演的音樂家，而且他還非常聰明。
他成為一個超級巨星，並用他那魔鬼般的技巧演奏。[Clara Schumann]
[Age 12]
12歲便在布商大廈以「音樂神童」之姿首次公開演奏，之後就以天才少女鋼琴家揚名於音樂界了。
克拉拉精湛的鋼琴彈奏技巧，除了在少女時代接受指導，並奠定良好的基礎之外，還經歷了非常專業的訓練。[Clara Schumann]
[Age 10]
1829年，她在帕格尼尼面前演奏自己的作品波蘭舞曲。[Clara Schumann]
[Age 11]
1830年，她和父親前往德勒斯登展開巡迴演奏。[Clara Schumann]
[Age 12]
1831年9月克拉拉·舒曼前往德國各地及巴黎進行巡迴演出，並在威麥爾為哥德演奏而獲贈青銅牌。[Clara Schumann]
[Age 8]
克拉拉在8歲時遇到比她年長九歲的舒曼後，由於彼此的愛慕，從此結下了不解之緣。[Clara Schumann]
[Age 21]
克拉拉在21歲嫁給30歲的舒曼，婚後生活雖然充實卻很辛苦。
她在16年之間生了8個孩子，還要照顧患病丈夫，再加上經濟困難[Clara Schumann]
[Age 25]
1844年不得不再重新開始在俄國聖彼得堡巡迴演奏以維持家計。[Clara Schumann]
[Age 59]
1878年，她開始在法蘭克福音樂學院教授鋼琴，10月舉行音樂生涯的50週年紀念演奏會。[Clara Schumann]
[Age 13]
1832年4月，她在巴黎舉辦演奏會，卻因霍亂流行而影響演出，7月在度於布商大廈舉行兩次演奏會，秋天前往茲維克演奏。[Clara Schumann]
[Age 16]
1835年，克拉拉在孟德爾頌和蕭邦面前彈奏舒曼的曲子[Clara Schumann]
[Age 17]
1836年，她在德勒斯登攻讀音樂理論和聲樂。[Clara Schumann][Johann Brahms]
[Age 34]
20歲的布拉姆斯登門求教，三人深厚的友誼從此紮根。[Hans Guido Freiherr von Bülow]
[Age 20]
畢羅生於德勒斯登，是理察·華格納的好友且從1850年起成為其學生。
他的鋼琴學業始於弗里德里希·維克，後來轉到弗朗茲·李斯特門下。[Hans Guido Freiherr von Bülow]
[Age 27]
1857年他與李斯特的女兒科西瑪·華格納成婚，育有兩女。[Hans Guido Freiherr von Bülow]
[Age 37]
1867年因為理察·華格納的第三者介入而離異。[Hans Guido Freiherr von Bülow]
[Age 52]
畢羅1882年與女演員瑪莉·珊策（Marie Schanzer，1857－1941年）結婚。[Hans Guido Freiherr von Bülow]
[Age 34]
從1864起他在慕尼黑皇家歌劇院擔任指揮，並在那裡指揮了華格納的樂劇《崔斯坦與伊索德》（1865年）和《紐倫堡的名歌手》（1868年）首演。[Hans Guido Freiherr von Bülow]
[Age 45]
1875年，他在美國波士頓首演柴可夫斯基創作的《第一鋼琴協奏曲》。[Hans Guido Freiherr von Bülow]
[Age 47]
從1877起他轉職漢諾瓦，從1880年到1885年則是邁寧根的宮廷指揮。[Franz Liszt]
[Age 51]
Variationen über das Motiv von Bach, S.180
1862[Franz Liszt]
[Age 5]
5歲時由父親教會彈奏鋼琴[Franz Liszt]
[Age 8]
8歲時開始作曲[Franz Liszt]
[Age 9]
9歲登台表演，獲得匈牙利貴族資助赴維也納學習，師從著名鋼琴教育家卡爾·徹爾尼，他曾說：「我的一切都是車爾尼教我的。」貝多芬曾聽其演奏，並親吻其額頭。[Franz Liszt]
[Age 12]
1823年全家遷居巴黎[Franz Liszt]
[Age 13]
1824年在巴黎首次公演獲得成功。[Franz Liszt]
[Age 24]
1835年他和達古爾特伯爵夫人到日內瓦同居[Johann Adolf Hasse]
[莊嚴歌劇的代表人]
[Age 25]
哈塞的父親是一位管風琴師，他少年時便加入了漢堡的歌劇團
1724年到那不勒斯，向 A. Scarlatti 學習，掌握了義大利歌劇的創作方法，成為一名出色的歌劇作曲家。[Johann Adolf Hasse]
[莊嚴歌劇的代表人]
[Age 32]
哈塞的父親是一位管風琴師，他少年時便加入了漢堡的歌劇團
1731年到德勒斯登工作，同時到歐洲各地指揮自己的劇作上演，曾與格魯克展開過競爭。晚年移居威尼斯，並在那裡去世。[Giovanni Battista Pergolesi]
[義大利喜劇歌劇的先驅]
[歐洲喜歌劇和古典時期音樂風格的發展有重大影響]
[Age 15]
15歲即在洛雷托聖母音樂院學習[Giovanni Battista Pergolesi]
[義大利喜劇歌劇的先驅]
[歐洲喜歌劇和古典時期音樂風格的發展有重大影響]
[Age 22]
22歲時為那不勒斯大地震而作彌撒曲，大獲成功。[Giovanni Battista Pergolesi]
[義大利喜劇歌劇的先驅]
[歐洲喜歌劇和古典時期音樂風格的發展有重大影響]
[Age 26]
26歲時長期肺結核醫治無效去世，臨終前所作《聖母悼歌》為十八世紀經典音樂作品。[Giovanni Battista Pergolesi]
[義大利喜劇歌劇的先驅]
[歐洲喜歌劇和古典時期音樂風格的發展有重大影響]
[Age 15]
15歲即在洛雷托聖母音樂院學習[Giovanni Battista Pergolesi]
[義大利喜劇歌劇的先驅]
[歐洲喜歌劇和古典時期音樂風格的發展有重大影響]
[Age 23]
the opera La serva padrona
(The Maid Turned Mistress)
幕間劇《女僕作夫人》（1733年）[Niccolo Jommelli]
[第一代歌劇改革者]
[Age 27]
Studies with Padre Martini
When in Bologna in 1741 for the production of his Ezio, Jommelli (in a situation blurred by anecdotes) met Padre Martini.[Jean-Baptiste Lully]
[Age 14]
1646年，在他14歲時，在他在舞蹈和喜劇方面的天才被吉斯公爵發現並被帶到法國，在路易十四的堂姐蒙龐西埃大小姐身邊做侍者。在大小姐的幫助下他的音樂天份提高了。
盧利後跟隨尼古拉·梅特魯學習音樂理論，之後加入了法國王室的弦樂隊Les Vingt-quatre Violons du Roi ou le Grande Bande並成為了指揮。[Jean-Baptiste Lully]
[Age 21]
1653年他和國王共跳芭蕾舞—「今夜芭蕾」。他厭倦了le Grande Bande，並在國王的授權下新組了「小提琴樂團」（La Bande des Petits Violons）。隨後被任命為路易十四的樂長和巴黎歌劇樂長。[Jean-Baptiste Lully]
[Age 29]
1661年，盧利加入法國國籍[Jean-Baptiste Lully]
[Age 30]
1662年被任命為法國王室樂正
1662年娶他的音樂家朋友蒙龐西埃大小姐的樂長米歇爾·朗貝爾之女瑪德蓮·朗貝爾為妻，生了十個子女。[Jean-Baptiste Lully]
[Age 32]
1664年，他與戲劇家莫里哀邂逅，開始了兩人在戲劇上的合作，並開創了「戲劇芭蕾」（la comédie ballet）。[Jean-Baptiste Lully]
[Age 40]
1672年，盧利買下佩蘭的皇家音樂學院，從此每年完成一部大型歌劇。
他說服路易十四頒布法令，限制自己音樂事業上潛在的對手在各方面的發展。
當時許多偉大的音樂家都生活在盧利的陰影下，如：馬克-安托萬·夏龐蒂埃、安德烈·坎普拉、路易-尼古拉·克雷朗鮑爾。[Jean-Baptiste Lully]
[Age 49]
1681年盧利到了他事業的最高點，他被路易十四誥封為貴族，改名讓-巴普蒂斯特·德·盧利並署名「德·盧利先生」（Monsieur de Lully）。[Jean-Baptiste Lully]
[Age 55]
1687年1月8日，盧利在慶祝國王手術康復演出《感恩贊》的時候，不小心把指揮棍戳上了腳趾，後來傷口潰瘍，於3月22日死於敗血症。
讓-巴普蒂斯特·盧利的三個兒子：
路易·盧利（Louis Lully）
讓-巴普蒂斯特·盧利 (子)（Jean-Baptiste Lully）
讓-路易·盧利（Jean-Louis Lully）也都是作曲家。[歌劇重要年代]
[Hamburg]
[漢堡歌劇院的開放]
[George Friedrich Handel]
The Hamburg Bürgeroper resisted the dominance of the Italianate style and rapidly became the leading musical center of the German Baroque.
In 1703, George Friedrich Handel was engaged as violinist and harpsichordist and performances of his operas were not long in appearing.[歌劇重要年代]
[Hamburg]
[漢堡歌劇院的開放]
[George Friedrich Handel]
In 1705, Hamburg gave the world première of his opera Nero.[歌劇重要年代]
[Hamburg]
[漢堡歌劇院的開放]
[Georg Philipp Telemann]
[Christoph Willibald Gluck]
[Johann Adolph Hasse]
In 1721, Georg Philipp Telemann, a central figure of the German Baroque, joined the Hamburg Opera, and in subsequent years Christoph Willibald Gluck, Johann Adolph Hasse and various Italian companies were among the guests.[Christoph Willibald Gluck]
[第二代歌劇改革者]
1. Orfeo ed Euridice (1762)[Christoph Willibald Gluck]
[第二代歌劇改革者]
2. Alceste (1767)[Arcangelo Corelli] 1653－1713
[Age 13]
十三歲開始學習小提琴[Arcangelo Corelli] 1653－1713
[Age 21]
二十一歲時去了羅馬，很快地就成被人們視為一位具有高超技巧的小提琴家和傑出的指揮家，在當時也為一些重要的音樂贊助者演奏。
他曾經受僱於兩位出身貴族家庭的樞機，並帶領一支歌劇管弦樂團，最後死在羅馬。[Johann Michael] 1648－1694
[Age 25]
In 1673, Johann Michael became the organist and town clerk of Gehren, where he lived until his death.[Georg Philipp Telemann]
[Age 4]
泰雷曼的父親於1685年逝世，留下妻子一人管教子女。[Georg Philipp Telemann]
[Age 10]
泰雷曼在10歲的時候開始接觸音樂，幾乎可以說完全是靠自學（只跟著老師學過兩星期的鋼琴課就中斷了）。[Georg Philipp Telemann]
[Age 12]
他12歲便完成了他的第一部歌劇作品（有公開上演紀錄），並擔任校內的音樂代課老師。但是這項才能卻不被他的家人認同，他的母親害怕他將來會以音樂家作為職業，便把他的樂器全部沒收。之後更把他送到Zellerfeld的學校（位於德國的下薩克森州）繼續學業（1694-1698），希望能藉這個機會令泰雷曼選擇另一條更有前途的路。可是，世事難料，學院的院長認同了泰雷曼的才華，並鼓勵他繼續創作。[Georg Philipp Telemann]
[Age 20]
1701年，當泰雷曼完成了他在Gymnasium Andreanum（位於Hildesheim）的學業後，在母親的堅持下[Georg Philipp Telemann]
[Age 20]
20歲的泰雷曼到萊比錫大學學習法律。 這時他已學會了管風琴、小提琴、雙簧管、長笛、直笛、排簫、低音提琴等樂器，大多數都是無師自通的。[Georg Philipp Telemann]
[Age 31]
法蘭克福時期
在短短不到一年的時間裡，他找到了另一個職位，成為聖凱瑟琳教堂的音樂總監，並於1712年3月18日搬到法蘭克福，當時他剛滿31歲。[Georg Philipp Telemann]
[Age 33]
法蘭克福時期
1714年8月28日，泰雷曼與第二任妻子Maria Catharina Textor結婚。[氛圍]
[German organ schools]
[the north German school]
[the south German school]
The 17th-century organ composers of Germany can be divided into two primary schools: 1. the north German school and 2. the south German school (sometimes a third school, central German, is added).《少年維特的煩惱》（德語：Die Leiden des jungen Werthers）
是第一部讓歌德在德國幾乎一夜成名的小說。
本書於1774年秋天在萊比錫書籍展覽會上面世，並在那裡成了暢銷書。
它是歌德作品中被他的同時代人閱讀得最多的一本。《少年維特的煩惱》中的主人公——他的行為僅僅取決於他的感覺——是感傷主義的代表性人物。[納粹黨（英語：Nazi Party）]
1930年9月14日 爆發大蕭條[納粹黨（英語：Nazi Party）]
1932年7月31日 希特勒成為總統候選人[納粹黨（英語：Nazi Party）]
1933年3月5日 希特勒成為總理Períodos
[新古典法國路線]Erik Satie 1866-1925J.S Bach 1685-1750
[North German organ school]J.S Bach Childhood (1685–1703)J.S Bach Weimar, Arnstadt, and Mühlhausen (1703–1708)J.S Bach Return to Weimar (1708–1717)J.S Bach Köthen (1717–1723)J.S Bach Leipzig (1723–1750)J.S Bach Cantata cycle years (1723–1729)J.S Bach Middle years of the Leipzig period (1730–1739)J.S Bach Final years and death (1740–1750)Joseph HaydnJoseph Haydn 早期Esterhazy 服務時期Joseph Haydn 狂飆時期Joseph Haydn 倫敦時期Joseph Haydn 成熟時期Joseph Haydn 巴黎時期Ludwig van Beethoven[Ludwig van Beethoven]
[Age 0 - Age 32]
早期 1770-1802[Ludwig van Beethoven]
[Age 33 - Age 44]
中期 1803-1814[Ludwig van Beethoven]
[Age 45 - Age 57]
晚期 1815-1827Hummel (1778-1837)Czerny (1791-1857)Muzio Clementi
1752-1832
Piano works+
Symphonic works+Field (1782-1837)Georg Anton Benda
1722 – 1795
[Empfindsamer Stil 真情風格]
was a composer, violinist and Kapellmeister of the classical period from the Kingdom of Bohemia.Dussek(1760-1812)Tomásek(1774-1850)Vorísek(1791-1825)III. 晚期古典 Late Classical, London Pianoforte School:II.古典時期：I.古典時期前的過渡期Carl Philipp Emanuel Bach
1714-1788
[North German organ school]
[Empfindsamer Stil 真情風格]Johann Christian Bach
[North German organ school]
1735-1782Johann Christoph Friedrich Bach
1732-1795
[Empfindsamer Stil 真情風格]
[North German organ school]Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)Messiaen 1908-1992Dutilluex 1916-2013Boulez 1925-2016Xenakis 1922-2001Ligeti 1923-2006Berio 1925-2003Stockhausen 1928-2007Dallapiccola 1904-1975Bussotti 1931-Rautavaara 1928-2016Albeniz 1860-1909Granados 1867-1916Turina 1882-1949Mompou 1893-1987Ardevol 1911-1981Domingo Santa Cruz Milson 1899-1987[Expressionism][Second Viennes School]
Arnold Schönberg 1874-1951[Expressionism][Second Viennes School]
Anton Webern 1883-1945
1904能開始與荀白克的學習，Webern 就跟荀白克與貝爾格一樣都有經過浪漫晚期的半音主義，非調與十二音列。
Webern 的音樂全部加起來只有4小時以內，每首曲子都少少的，他的音樂有時候描寫的根Pointillisticism 點描主義。Alban Berg
1885-1935
[Expressionism]
[Second Viennes School]
1904年九歲時成為Schoenberg 的學生，雖然他採用Schoenberg的非調與十二音列手法，但比起他老師的他的音樂比較能接受，由其實他的《Wozzeck》首演於1925。
Berg 能讓大眾比較能接受的方式是結合非調與調性。
《Wozzeck》：
為表現主義的歌劇，他利用Wagner的主導動機去組織音樂。
第一幕：
使用巴洛克的組曲
第二幕：
是一個五個樂章的交響曲
第三幕：
有六種創新1. 音2. 節奏 3. 和弦 4. 調性 5. 持續時間Ernst Toch 1887-1967[新客觀主義]
Ernst Krenek 1900-1997
Jonny apielt auf (Johnny Strikes up the band) Debuted Leipzig in 1927, 正是這些理想的體現(embodiment)，現代的歌劇集利用了歐洲作曲家和非裔美國爵士音樂家的互動，這個歌劇立刻獲得成功，在首演後三年被演超過70場Nikos Skalkottas 1904-1949Louis Moreau Gottschalk 1829-1869Edward Alexander MacDowell 1860-1908Amy Beach 1869-1944Arthur Farwell 1872-1952Charles Griffes 1884-1920Virgil Thomson 1896-1989Vincent Persichetti 1915-1987[American five] Charles Ives 1874-1954[American five] Carl Ruggles 1876-1971[American five] John Becker 1886-1961[American five] Wallingford Riegger 1885-1961[American five] Henry Cowell 1897-1965Roger Sessions 1896-1985[氛圍]
[Galant Style 嘉蘭特風格]
[Empfindsamer Stil 敏感風格]
⁃ Galant Style 嘉蘭特風格
巴洛克風格的對立面，優雅、輕快
主調+伴奏
1720-1770，來自法國
讓音樂回到最單純基本的東西，旋律像歌謠、消減使用複音音樂，句子簡短，和聲進行簡單。
主調到屬調，強調主奏跟伴奏
代表：C.P.E. Bach
⁃ Empfindsamer Stil 敏感風格
來自德國
表達個人情感
C.P.E. Bach擅長遊走在敏感跟嘉蘭特風格之間
主調音樂[新古典法國路線][Les six] Darius Milhaud 1892-1974Franz Liszt 1811-1886
[新古典法國路線]
[新德國學派]
[Thematic Transformation][新古典法國路線][Les six] Arthur Honegger 1892-1955Francis Poulenc
1899-1963
[新古典法國路線]
[Les six][新古典德國路線]Ferruccio Busoni 1866-1924[新古典德國路線]Ottorino Respighi 1879-1936[新古典德國路線]Alfredo Casella 1883-1974[新古典德國路線]Paul Hindemith 1895-1963Camille Saint-Saëns 1835-1921Emmanuel Chabrier 1841-1894Gabriel Urbain Fauré 1845-1924Vincent d'Indy 1851-1931Cécile Louise Stéphanie Chaminade 1857-1944Paul Abraham Dukas 1865-1935Albert Roussel 1869-1937Claude Debussy 1862-1918[Conservatoire de Paris] Established
On 3 August 1795, the government combined the École Royale with the Institut National de Musique, creating the Conservatoire de Musique under the direction of Sarrette. The combined organization remained in the facilities on the rue Bergère.
The first 351 pupils commenced their studies in October 1796.
By 1800, the staff of the Conservatory included some of the most important names in music in Paris, including, besides Gossec, the composers Luigi Cherubini, Jean-Fran[Juilliard School] Established[Curtis Institute of Music] Established[New England Conservatory of Music] Established[Harvard University] Established[Berlin University of the Arts] Established[University of Hanover] Established[Moscow Conservatory] Established[Saint Petersburg] Established[歐洲大事件]早期（1789至1914）[歐洲大事件]晚期（1914至1991）[Beethoven交響曲]
[Age 29 - Age 30]
第1號交響曲 Op. 21 C大調
1799年–1800年[Beethoven交響曲]
[Age 31 - Age 32]
第2號交響曲 Op. 36 D大調
1801年–1802年[Beethoven交響曲]
[Age 33 - Age 34]
第3號交響曲 Op. 55 Eb大調
1803年–1804年[Beethoven交響曲]
[Age 34 - Age 35]
第5號交響曲 Op. 67 C小調
草稿：1804年–1805年[Beethoven交響曲]
[Age 37 - Age 38]
第5號交響曲 Op. 67 C小調
寫作：1807年–1808年[Beethoven交響曲]
[Age 34 - Age 35]
第6號交響曲 Op. 68 F大調
草稿：1804年–1805年[Beethoven交響曲]
[Age 37 - Age 38]
第6號交響曲 Op. 68 F大調
寫作：1807年–1808年[Beethoven交響曲]
[Age 41 - Age 42]
第8號交響曲 Op. 93 F大調
1811年–1812年[Beethoven Violin Sonata]
[Age 27 - Age 28]
Violin Sonata No.1 in D major, Op.12 No.1
Violin Sonata No.2 in A major, Op.12 No.2
Violin Sonata No.3 in E♭ major, Op.12 No.3 1797-1798[Beethoven交響曲]
[Age 53 - Age 54]
第9號交響曲 Op. 125 D小調
寫作：1823年–1824年[Beethoven String Quartet]
[Age 53 - Age 54]
降E大調第12號 Op. 127
1823-1824[Beethoven String Quartet]
[Age 53 - Age 55]
A小調第15號 Op. 132
1823-25[Beethoven Piano Trio]
[Age 40 - Age 45]
Piano Trio in B-flat major, Op.97
1810-1815[Beethoven Violin Sonata]
[Age 30 - Age 31]
Violin Sonata No.4 in A minor, Op.23
Violin Sonata No.5 in F major, Op.24 (Spring) 1800-1801[Beethoven Violin Sonata]
[Age 32 - Age 34]
Violin Sonata No.9 in A major, Op.47 (Kreutzer) 1802-1804[Beethoven交響曲]
[Age 42 - Age 52]
第9號交響曲 Op. 125 D小調
草稿：1812年–1822年[Ludwig van Beethoven]
[Age 10 - Age 22]
1780–1792: Bonn[Ludwig van Beethoven]
[Age 22 - Age 32]
1792–1802: Vienna – the early years[Ludwig van Beethoven]
[Age 32 - Age 42]
1802–1812: The 'heroic' period[Ludwig van Beethoven]
[Age 43 - Age 52]
1813–1822: AcclaimLudwig van Beethoven 1823–1827: The final yearsFrédéric Chopin 1810-1849[Chopin Mazurka]
Op. 7 B. 61 5 Mazurkas 1824-31[Chopin Mazurka]
[Age 15 - Age 16]
B. 16 Mazurka in B-flat major B♭ major
B. 16 Mazurka in G major G major 1825-26 Mazurkas[Chopin Mazurka]
Op. 17 B.77 4 Mazurkas 1831-33[Chopin Mazurka]
Op. 24 B.89 4 Mazurkas 1834-35[Chopin Mazurka]
Op. 30 B.105 4 Mazurkas 1835-37[Chopin Mazurka]
Op. 33 B.115 4 Mazurkas 1837-38[Chopin Mazurka]
[Age 28 - Age 29]
Op. 41 Mazurkas
1838-39[Chopin Mazurka]
B.134 Mazurka in A minor
1839-41[Chopin Mazurka]
[Age 31 - Age 32]
Op. 50 B.145 3 Mazurkas 1841-42[Chopin Mazurka]
[Age 33 - Age 34]
Op. 57 B.154 Berceuse D♭ major 1843-44[Chopin Nocturne]
Op.15/1 B.55 Nocturne F major
Op.15/2 B.55 Nocturne F♯ major
Op.9 B.54 3 Nocturnes 1830-31[Chopin Nocturne]
Op.32 B.106 2 Nocturnes 1836-37[Chopin Nocturne]
Op.37 2 Nocturnes
1837-39[Chopin Nocturne]
Op.55 B.152 2 Nocturnes 1842-44[Chopin Nocturne]
Op.62 B.161 2 Nocturnes 1845-46[Chopin Etude]
Op. 25/4 B. 78 Étude in A minor
Op. 25/5 B. 78 Étude in E minor
Op. 25/6 B. 78 Étude in G-sharp minor
Op. 25/8 B. 78 Étude in D-flat major
Op. 25/9 B. 78 Étude in G-flat major
Op. 25/10 B. 78 Étude in B minor
1832-34Phase I of 20 cent.
1889 Paris Exposition - 1914-1918 War I1914-1918 War IPhase II of 20 cent.
1919-1945 - War II 1939- 1945War II 1939- 1945Phase III of 20 cent.
1945 -nowaday歌劇的黃金時期，很多新的歌劇劇院在西歐被建立。Leonardo Vinci (1690~1730)
[Opera Buffa in Italy 義大利喜歌劇]
代表作：
Li zite ‘ngalerd(the Lover on the kitchen)(廚房的愛人)[氛圍]
[Audience]
貴族與城市人們的混合
繼承→中產階級[氛圍]
[Audience]
中產階級
貴族與城市人們的混合←前身Massenet 1842-1912
[Lyrical Opera]
因大歌劇到19世紀中間，因觀眾品味的改變，逐漸重視歌唱性，有戲劇幻想特徵。
Thaïs 189418th century rounded binary dance form
---奏鳴曲曲式[氛圍]
Rococo Style 洛可可風格
(1725~1775)
國家：法國
特色：
精巧、輕盈和裝飾性 VS 宏偉、磅礡 in Baroque
代表人物：
Couperin, Rameau, Teleman, Scarlatti.
Rococo 可能是從用於裝飾的醒目貝殼紋路而來
(特別是路易十四和十五的產物)
影響：
Rococo Style 洛可可風格+感傷與富於表情 = 真情風格
since 1750 in German Aria[氛圍]
Empfindsamer Stil 真情風格
時間：18世紀中期
地點：德國北部
出自於：18世紀初的德國音樂在 J. S. BACH 去世之後，也受了法國音樂影響，以 Galant 為主流。
1750年 北德學派對 Galant 風格有新的詮釋而成為Empfindsamer Stil 。
先驅：
Rococo Style 洛可可風格+感傷與富於表情 = Empfindsamer Stil 真情風格
代表：
1. W. F BACH
2. C. P. E. BACH
3. Quantz
4. G. Bemda
5. Reidhardt[氛圍]
Sturm and Drang 狂飆風格
時間：1760-1785
地點：德國
出自於：德國文學界的一場運動(其藝術上的目的是要表現情緒的恐慌與驚愕)Tommaso Traetta
1727~1779
[第一代歌劇改革者]
[the Holy Roman Empire and France]
[因為 Enlightenment Thought 造成歌劇改革]
was an Italian composer of the Neapolitan School. Along with other composers mainly in the Holy Roman Empire and France, he was responsible for certain operatic reforms including reducing ornateness of style and the primacy of star singers somewhat.
----Goal----
他們希望提高戲劇音樂的地位，讓它成為主要，希望把Solo Singer的地位壓低(因為長久以來義大利歌劇都是看演出人是誰幾乎都不看劇情內容)Christoph Willibald Gluck (1714~1787)
[第二代歌劇改革者]
曾經在神聖羅馬帝國服務過的宮廷作曲家，後來在Marie Antoinetto 贊助下
到了巴黎。
特色：把法國義大利德文歌劇特色綜合在一起的作曲家，本以義大利歌劇風格為主，經第一代改革後，也走向改革路線。
代表作：
1. Orfeo ed Euridice (1762) 2. Alceste (1767)Johann Adolf Hasse (1699~1783)
[莊嚴歌劇的代表人]
[現今德國地區作曲家]
哈塞共作有63部歌劇。
他的作品延續了義大利正歌劇的傳統，場面宏大，旋律優美，聲樂技巧高超，演出效果很好，在當時非常受歡迎。
但其作品迎合時尚的成分較大，在格魯克的歌劇改革之後便基本退出了舞台。近年來他的部分歌劇又重新上演。
是最有名最成功的歌劇作曲家在整個歐洲(1720s~1770s)，被公認為大師。
代表作：Cleofide (1731)Pietro Metastasio (1698~1732)
[莊嚴歌劇的代表人]
在Naples, Rome, and Venice 有成就之後就被引到Vienna 作為宮廷詩人。
他的詩常被改編成歌劇，因此Opera Seria 才有標準的格式。
他的上百出的戲劇作品被翻譯或採用成作曲家的劇作，知名且採用者有 Gluck 與Mozart。
他的英雄式的歌劇：呈現人類情感的衝突，愛情與義務的衝突，常常強化道德觀念以戲劇的演出或娛樂的表現方式呈現。Johann Stamitz (1717-1757)---Mannheim創辦人
被認為Mannheim school創辦人Gioachino Rossini
1792- 1868
[Romantic Opera]
first opera in 1810 之後開始變很有名。
1815成為音樂總監。
1829寫了Guillaume Tell後1830退休。
Rossini Crescendo:在曲子的尾端會把音樂推向高潮，通常是高音域。Vincenzo Bellini
1801-1835
[Romantic Opera]
(10 operas (all Opera Seria))
曲式:
依照Rossini( Cantabile, Tempo di Mezzo )。
|Opera Seria La Sonnambula 1831|
|Opera Seria Norma 1831 |Gaetano Donizetti
1797-1848
[Romantic Opera]
Oratorios, Symphonies, Cantatas, Chamber, church music, around 100 songs, 70 operas
|Opera Buffa L’elisir d’amore 1832|
|Opera Seria Lucia di Lammermoor 1835|
|Opera Comique La fille du regiment 1840|Puccini
1858-1924
[Romantic Opera]
Has an individual style by blending Verdi’s focus on vocal melody with elements from Wagner.
In his opera, arias, choruses, and ensembles 有持續流動的特性。
Opera Madama Butterfly→Exoticism
Opera Turandot→ExoticismGiuseppe Verdi
1813-1901
[Romantic Opera]
Changed to Prelude from Overture
Nationalism and politics ‘’ Viva Verdi ‘’
→Viva Vittorio Emanuele Re d’ Italia
(Long live Victor Emmanuel, king of Italy)
1842-1854
Nabucco 1842→politics→暗示一座城市沒有任何主權起受到外族統治，暗示當時奧匈帝國統治義大利且義大利沒有自主權。Giovanni Battista Pergolesi (1710~1736)
[Intermezzo in Italy]
代表作：
La serva padrona (管家女僕)John Gay (1685~1732)
[Ballad Opera in England 英國喜歌劇]
代表作：
The Beggar’s Opera(乞丐歌劇)
@英國Offenbach
1819-1880
[Operetta]
輕歌劇通常為法國或維也納的輕歌劇。
音樂風格輕鬆，劇情取自現實生活的故事與諷刺。
Orpheus in the underworld 1858Bizet
1838-1875
[Lyrical Opera]
因大歌劇到19世紀中間，因觀眾品味的改變，逐漸重視歌唱性，有戲劇幻想特徵。
Carmen 1874Charles Gounod
1818-1893
[Lyrical Opera]
因大歌劇到19世紀中間，因觀眾品味的改變，逐漸重視歌唱性，有戲劇幻想特徵。
Faust 1859
Roméo et Juliette 1867Johann Strauss
1825-1899
[Operetta]
輕歌劇通常為法國或維也納的輕歌劇。
音樂風格輕鬆，劇情取自現實生活的故事與諷刺。
II die fledermaus 1871Meyerbeer 1791-1864
[Grand Opera]
通常為嚴肅歌劇
要求華麗的舞台效果
1. Stage machinery
2. Ballets
3. Choruses
4. Crowd Scenes
Les Huguenots 1836 ：呈現1572年天主教在巴黎殺死新教徒，以及當時的政治不穩定與不公平，也反映1789-1830的法國大革命。[the Reformation]
1500-1600
主要是16世纪至17世纪的教派分裂及改革運動，主要從德國馬丁路德開始
宗教改革後仍然保持天主教信仰的國家
Southern Gewrmany
Austria
Bohemia
Poland
"並且在反宗教改革時期，與帕萊斯特里納以及奧蘭多·德·拉絮斯並列為該時期重要的作曲家之一。 "
影響從 Franco-Flemmish and Italian Musicians
Local Musicians trained in Italy or FranceGiovanni Pierluigi da Palestrina
1525-1594
[反宗教改革時期][the Counter-Reformation]
反宗教改革時期，與奧蘭多·德·拉絮斯和維多利亞並列為該時期重要的作曲家之一。
旋律 Melody
聖歌特質 :
樂句偏長
易唱的線條
彌薩歌詞 Text
長歌詞
in Gloria and Credo
有很多樂段式以主音音樂的方式好讓大家聽得懂
短歌詞
in Kyrie, Sanctus and Agnus Dei
使用模仿的複音音樂方式
Texture
例如6聲部的曲子不會一直都是以6聲部演唱，有時4有時3聲部，並且依照聲部的聲部多寡鋪陳，有發展性，歌詞也會影響使用的聲部，例如Patri 有天父的意思 Per Quem onnia facta sunt 則會使用六聲部。六聲部為高潮
Harmony
1. 級進
2. 跳進後反向級進
3. 每重拍和諧/非重拍可允許下鄰音與經過音的不和諧音
Rhythm
節奏常常改變[the Reformation]
Martin Luther 1483-1546[the Reformation]
John Calvin 1509–1564[the Counter-Reformation]
1545-1563
新教們的壯大開始影響到天主教[the new French Chanson]
Ockeghem 1410/1425-1497[the new French Chanson]
Josquin des Prez 1450/1455-1521Andera Gabrieli ca. 1532-1585Giovanni Gabrieli ca. 1555-1612新風格 17世紀 1600-1700
Baroque
科學革命Claudio Monteverdi 1567-1643[葛麗果聖歌 Gregorian Chant]
Pope Gregory I 540-604
因 Pope Gregory I 才會有 [Gregorian Chant] ，但是沒有直接證明，可能也與創作沒有關聯。
1. Pope Gregory I 是教會創辦人 (事實)
2. Pope Gregory I 聽到了鴿子[代表著聖靈把聖歌唱給他聽]，讓他們可以把唱的東西記下 (傳說)Heinrich Schutz 1585-1672
義式風格德國作曲家(路德教派)[法蘭西王國]
Louis XIV 1638-1715
自號太陽王（法語：le Roi Soleil），
1680年接受巴黎市政會獻上的「大帝」（le Grand，路易大帝）尊號。他是波旁王朝的法國國王，與中國清朝的康熙帝有過書信交流，相互敬仰。
從1643年5月14日至1715年9月1日，在位長達72年110天，是有確切記錄的在位最久的主權國家君主。
路易十四是法國國王路易十三的長子，出生於法國聖日耳曼昂萊，王弟奧爾良公爵菲利普則於1640年出生。
登基之初，由他的母親奧地利的安妮攝政，直到1661年法國樞密院首席大臣朱爾·馬薩林死後，方才親政。Jean-Baptiste Lully 1632-1687
讓-巴普蒂斯特·盧利的三個兒子：
路易·盧利（Louis Lully）
讓-巴普蒂斯特·盧利 (子)（Jean-Baptiste Lully）
讓-路易·盧利（Jean-Louis Lully）也都是作曲家。Philippe Quinault 1635 – 1688)
French dramatist and librettist, was born in Paris
五幕歌劇，主題：古代神話騎士傳統，冒險愛情故事+對國王的崇拜，有很多段落(長間奏，獨唱+合唱舞蹈)[紐馬記譜法]
最早記譜只是一種符號，叫做紐馬譜，這些符號放在字的上方，每個歌詞上方可能都放這些符號，這些符號可能從語言音調與重音而來的，但這些紐馬音(符號)並無提供特定音高，只能用聽的去學習，在這時候紐馬譜只是輔助的工具而已。
時間：9-10世紀[紐馬記譜法] [高度記譜法][高度紐馬記譜法]
符號一樣放在字的上方，不同的大小可能代表音質長短，兩個符號的距離則代表音的距離。
時間：10-11世紀[線譜譜號記譜法]
先一條後來增加第二條水平線代表特定的音高，不是F就是C因為半音的關係，水平線前會寫字母代表特定音高。
[唱名法]
桂多 Guido of Arezzo 發展的唱名法依據聖約翰讚美詩而來
他教學時注意到，有一首讚美詩(聖樂漢讚美詩)，
C, D, E, F, G, A 所有的調式都可以用
Ut, re, mi, fa, sol,la, ti
時間：1/2 ,11 世紀[四線記譜法][桂多記譜法]
Guido of Arezzo (ca. 991-after 1033)
他建議可以用色線來代表，
紅色代表F
黃色代表C
後來則變成四線記譜法，出現的線代表的音有F C A E。
時間：11, 1/2世紀Boethius (ca. 480-ca. 524)
羅馬人
整個中世紀來講最具權威的理論學者，他的出生地為羅馬，他有一本書叫做 (音樂基本原理)影響了千年，他認為音樂是數字的科學，書裏頭最重要的一部份就是將音樂分成三類：
[宇宙音樂]
星星或月亮移動都算是一種，包括不同季節造出的聲音都算。
[人體音樂]
在健康身體狀況下所發出的聲音，如拍手、歌唱、放屁、肚子餓。
[樂器音樂]
器樂發出的聲音與人體發出的聲音。時間：11世紀
Guido of Arezzo ca. 991-1050
桂多的影響
1. 桂多記譜法
2. 維里研究
3. 用單弦計算音高
4. 唱名法
5. 六聲音階系統
6. 桂多的手[Sequence 敘抒詠]
時間：9, 2/1, 12世紀
形式：[Syllabic(音節式)]
歌詞：是一對一對的。
是當時最有名的樂曲種類。
[Sequence ]出現於 Mass 的哈雷路亞 Alleluia 的段落之後。
弦律取材 Alleluia，但現在是一個新創作的年代，所以也不一定會拘束於前面的 Alleluia。
Form:
以 [Sequence]曲式來講，通常一剛開始都是單獨存在的句子，之後一系列一對一對句子，最後則不是一對的[ABbCcDd…N][Tropes 插句]
時間：10-11
用已經存在的聖歌再以擴張演展，有三種方法
1. 新的歌詞與新的音樂放在聖歌之前或者也常常在句子之間 [這是最常用的尤其在Introits (進堂詠) and Gloria (光榮經)]
2. 只加弦律，擴展已經存在的花腔旋律
3. 只加歌詞，放在已經存在的花腔
Tropes 通常由獨唱者來唱。
這種類型的創作流行於教會裡頭。[美德典律 Ordo Virtutum]Hildegard of Bingen 1098-1179
作家
作曲家
她當時是一個頗具知名的人物，她創作的聖歌留下來的比任何人都多。
她創作的歌曲大多都是讚美聖母瑪利亞或三位一體。
她的作品大多都是為了日課創作。
她創作的旋律的音域範圍大概12或13度。
她最讓人注意的作品叫做 [美德典律] 是用來宣傳道德的典律，並非宗教儀式但算是宗教音樂。
[Ordo Virtutum]
1. 包含82首歌曲，裡面創作的歌曲都是用葛麗果聖歌方式
2. 歌詞 Devil 只能用說的不用唱的[Troubadour 南游唱詩人；Trouvère 北遊唱詩人]
開始於12-13世紀
身分：平民
在宮廷或城市的貴族贊助之下 [Troubadour] 才存在，他們是從occitan這個地方來的。
活耀的地點是(南)法。
本身是詩人或作曲家，南法的傳統逐漸往北影響，產生了[Trouvère] 。
[Trouvère]
在Paris附近位置，語言使用古法文。
[Troubadour]
在provence附近區域位置，語言使用Occitan。
這時整個法國不管南邊還是北邊，都是貴族來贊助的。[Chansonniers (香頌歌本集)]
[Troubadour][Trouvère]
Bernart de Ventadorn 1135–1194
最知名也最有影響力的[Troubadour 南游唱詩人]，他是 Ventadorn 城堡的僕人。
[Troubadour]留下2600首[Poetry (詩篇)]，260首詩是有旋律的。
[Trouvère]留下2100首[Poetry (詩篇)]，1400首是有旋律的。
他們的歌曲留下來都是手稿，叫做[Chansonniers]
[Poetry]
因為創作量多所以充滿變化
最喜歡的歌詞是愛情歌曲，主題與政治道德文學
曲式：反復曲式(strophic) 歌詞很多段，弦律只有一段。
在愛情歌曲最愛用的主題是宮廷之愛[主角是個真實的女生(貴族身分並且通常已經是別人的夫妻了)，但有個愛慕的人從遠方默默的守護著她]，是12世紀南法與北法最愛用的主題[古法文]
[Trouvere]
Adam de la Halle 1240-1287
有一首叫做羅賓愛瑪麗，唱歌的人是瑪莉先唱
曲式為 Rondo [ABaabAB]
他是很重要的作曲家，他的作品裏頭都是用古法文創作的，他的手稿有被收集起來。[愛情歌手 Minnesinger ]
[現今德國地區]
盛行時間：12-14
Walther von der Vogelweide 1170-1230
是當代有名的愛情歌手。
於現今德國地區這群愛情歌手是學法國的，他們是騎士的詩人音樂家，也是貴族，
在他們的愛情歌曲Minnelieder裡頭，他們只唱跟愛相關的，愛是很多元的，歌詞強調忠誠、責任、服務。
最常用的曲式為 Strophic 。
弦律形式為AAB也稱為 Bar form 。
A段落歌詞相同，押韻音節相同，弦律相同。
B段比起A段比較長，B段比較自由，歌詞要多長都沒限制。[愛情歌手 Minnesinger ]
盛行時間：12-14
德國這群愛情歌手是學法國的，他們是騎士的詩人音樂家，他們也是貴族，在他們的愛情歌曲Minnelieder裡頭，他們只唱跟愛相關的，這個愛是很多元的，歌詞裡常常強調忠誠、責任、服務。最常用的曲式為strophic 。常見弦律形式為AAB也稱為Bar form 。A段落歌詞相同，押韻音節相同，弦律相同。B段比起A段比較長，B段比較自由，歌詞要多長都沒限制。[國王手稿 Manuscrit du Roi or Chansonnier du Roi]♫♫♫
8首伊斯坦比曲，
三拍子，
到14世紀就影響到義大利有同類型的創作
曲式一樣
變成兩拍子或副拍子
比起法國的曲子義大利長了一些。
[伊斯坦比曲]
時間：13 1/2
唯一存留下來的中世紀器樂舞蹈
他有很多段落，每個段落演奏兩次，兩次各有不同的結束[第一次是開放終止，第二次是完全終止][Organum]
時間：9世紀-13世紀
9世紀開始有複音音樂。
有兩本書籍，音樂手冊與學習手冊裡有紀載，
用兩個不同聲部來唱不同的音符。
從九世紀用到十三世紀。[Parallel Organum] #1
1. 聖歌弦律是主要聲部。
2. 另外的聲部就叫做 [Organum]。
3. 與聖歌聲部完全平行。
4. 往下五度，[Organum] 在下方。
[8th Parallel Organum]
1. 聖歌在上，奧乾農在下。
2.多出 Principal Voice Doubled 往下八度，多出Principal Voice Doubled 往上八度。[Mixed Organum] #2
1. 結合 斜行 Oblique，一點點的平行 Parellel 在裏頭
2. 聖歌在上，奧乾農在下。[[第一次]聖歌變成在下方，奧乾農變成在上]#3
[Note-against-note Organum] = [Free Oranum]
是種新風格的奧乾農，音對音奧乾農=自由奧乾農
現在在這種新風格裡頭加上去的聲部，
1. 聖歌變成在下方，奧乾農變成在上。
2. 兩聲部弦律形式是非常自由
反行 Contrary 、斜行 Obilique、平行 Parellel 、或相似行 Similar。
音程使用：只會出現1、4、5、8
[Oranum] 聲部則會比較用跳進的方式#4
[Organum Duplum]
1. 把聖歌旋律放在底下
2. 聖歌旋律音質越拖越長
3. 聖歌旋律無視小節規範，像一系列的持續音，在4. 此特質聖歌上方放置奧乾農聲部 [Duplum]
終止：
像這樣子的演唱方法，通常要終止時是8, 5, 1度。
節奏模式：
[自由節奏模式]
當時並沒有固定節奏
但是有些學者，他們也有把節奏模式加進去。
[Discant Organum 迪斯康奧乾農]
解釋一
兩個聲部，不管 [Tenor] 還是 [Duplum] 都有節奏模式的使用。
節奏模式：
[Duplum] : Mode 1 (a long then short note)
[Tenor] : Mode 5 (two long notes)
他們當時在創作時是從聖歌的獨唱聲部，solo 如果是花腔或音團就會弄成 Discant 風格。
解釋二
(聖歌聲部)1對1可能1對2或1對3。
(1是聖歌聲部)
聖歌在下方，奧乾農在上。
[Florid Organum 花腔奧乾農]
(聖歌聲部): 一對多
這時的聖歌聲部音會比較長一點，所以叫做Tenor[節奏模式] 發明時間：12-13 世紀
他們利用這些音符組合再一起，用不同的名字，可以代表不同的節奏模式。這這模式可以告訴音符的長短，總共有六種模式，三拍子為主，最主要的音符為八分音符為主，通常以三個為群組。
最常用的是1與5 。
理論上，
旋律線都用 Mode 1,
Tenor 用 Mode 5，用休止符來分段，Léonin 1151-1201
[Notre-Dame school]
[Leoninus 奧乾農風格]
現在的作品還是以兩聲部為主，有兩種不同的風格，[Organum Duplum] and [Discant Organum]
在發展時並不是把 [葛麗果聖歌] 整首變成復音音樂，改成復音音樂是有選擇，只有選solo部份把它改掉。
有單音音樂、有奧乾農，也有[Discant Organum]，可以同時聽到。Perotinus 1160-1230
[Notre-Dame school]
[克勞舒拉 Clausulae ] 12 1/2 - 13
在奧乾農大全裡面發現克勞舒拉。
有點像一個句子的意思
Perotinus 認為如果可以自我一個段落的，就要[Clausulae]，剛好把聖歌的完整段落搬過來，還有很完整的終止式的感覺，1首奧乾農裏頭可能有很多[Clausulae]的段落。
因為裏頭有很多這種段落，[Clausulae] 是有節奏的 Discant 風格。#4
[Perotinus organum 風格]
Perotinus和當時的一些人，開始創作三聲部到四聲部的[Organum]
彼此聲部相近，常常聲部交錯
最常用的節奏模式是Mode 1 (a long then short note)
這時 Perotinus 創作的四聲部奧乾農，樂曲是有節奏的。
Tenor 拖長音
[Voice exchange 聲部交換]
樂句反覆
樂句模仿
這時的樂句很短，然後上面聲部一定會一起終止。[Motet]
1. 填拉丁文到上聲部 [Duplum] 裡面，後來就叫做經文歌了
2. 之後[Duplum] 就稱為[Motetus][法蘭哥記譜法 Franconian Notation]
[音樂度量的藝術]
[現今音符符頭的先驅]
有一本書裏頭，叫做音樂度量的藝術，這本書 1280 出版，這本書裏頭有記錄到，是史上第一次開始有音符的形狀，代表的是音質的長短，
由長到短 Double long – long –breve –semibreve 以三拍子為主。
當時是有點彈性的音質[寫譜格式 format]
[Motet]
在樂譜裏頭，通常 Tenor 比較空，而且上聲部可能唱的可能是不同的歌詞，一個三聲部的經文歌，都是在同個頁面或者面對面的頁面。
曲名是由上而下。
每個上聲部，他的節奏都有各自的節奏形狀。跳脫了節奏模式的創作。而且相同的節奏模式很少在反覆了。
每個小節自己聲部的節奏型也不一樣了。移動快慢的對比是跟歌詞一點點關連，鍵盤文獻 (16th-17th) 文藝復興晚期[書]The Mulliner Book
1545-70
121首，有20世俗歌曲John Bull
1562/1563 -1628
英國作曲家
最先學習管風琴，大多作品寫給鍵盤
曲子收錄在My LadyeNevells Booke這個文獻裡，可能是英國國歌最早的作曲家，有一說法他在The Fitzwilliam Virginal Book 裡的音樂是獻給英國女王的創作。William Byrd
c.1539/40 or 1543 –1623
英國作曲家
擅長創合唱曲目，擅長演奏鍵盤樂器，大概有470首作品記載，也把經文歌加入當地的特色，當時的曲子形式基本類似，當時名稱不代表曲式
ex:奏鳴曲。
My LadyeNevells BookeGiles Farnaby
c. 1563-1640
英國作曲家
音樂跨越了從文藝復興時期到巴洛克時期的過渡時期
半音階技巧
當時候的曲式結構只在雛形。
有52首曲目收錄在The Fitzwilliam Virginal Book，My LadyeNevells Booke 裡面有一些幻想曲，以及奏鳴曲。[法國Dance和Suite]
16世紀早期舞曲：
almans (Allemande)
corantos (Courante)
jigs (Gigue)
branles
tourdion
hornpipe
sarabande. (Sarabande)[法國Dance和Suite]
17世紀：
minuet
gavotte
bourréeJacques Champion de Chambonnières
1602-1672
法國大鍵琴家
舞者
職業生涯成為宮廷大鍵琴手
Froberger 也會找他學習
於作曲靈感是來自魯特琴
對於弦律線條非常注意
複音的特徵不是那麼的明顯Anglebert
1629-1691
法國
[管風琴大鍵琴手]
常在教堂演出，主要樂器小鍵琴clavichord 與管風琴
1660有一個小小的醜聞，取代了他的老師（chambonniere）這個位置，他就作為皇家大鍵琴樂手到1674，庫普蘭的舞曲是分別的不是像後來組成一個組曲，但也可能是同一個調但並沒有關西，1689有在法國出版，也有改編Lully 的歌劇巴雷有六首給管風琴的賦格，在這裡面對位的風格也能在小鍵琴的曲子找到，另外他們和Cham frob 都是同一個時間，寫給鍵盤的曲子有chaccone courante and allemande， 出版的作品也有告訴人如何配伴奏以及告訴別人如何彈裝飾音，都能在他的作品裡面發現，當時有些記號有影響到巴洛克式·。Louis Couperin
1626-1661
法國巴洛克風格
作曲家
演奏家
影響到德國的Froberger。
Francois Couperin 的叔叔
很多大鍵琴與管風琴的曲子跟Chambonnière 有聯繫Frescobaldi
1583-1643
[義大利第一個器樂作曲家]
小時候是個天才，有許多作品引響後面作曲家，1635有一本寫給教會的作品Fiori musicali，使用了定弦律，以及確定了我們現代對toccata （觸技曲）的意思。他會把toccata作為前奏曲演奏，在音樂一開始，包括一些教會的活動，彌撒等等...。他會演奏自己的作品。
他的鍵盤作品有：
12 toccatas, 4 partitas, 4 correntes
等等...。Domenico Alberti
[Galant Style 嘉蘭特風格]
c1710-1740
義大利作曲家
歌手
第一個確定分解和弦的人
加蘭特的風格。
預見（海頓與許多古典作曲家會學習的）Cimarosa
1749-1801
義大利歌劇作曲家
他的作品大多兩個聲部。
使用旋律也大多是如歌式的。François Couperin
1668-1733
[Rococo Style 洛可可風格]
法國作曲家
管風琴家
第一位介紹了Corelli 的曲子
有創新的趨向。
他的曲目中大多沒有發展部。
巴哈對他非常尊敬。
有4冊鍵盤作品。Jean-Philippe Rameau
1683-1764
[盧利後主宰法國歌劇的人物]
[Rococo Style 洛可可風格]
有清唱劇，經文歌，大量的合唱曲作品。
在創作上比較傳統，用了許多的模仿手法。
他寫給鍵盤的作品有65首（4冊）
會把同樣調性的曲目放在一起。
他有一些作品相像史卡拉第的風格。[Arnold Schoenberg]
1st Period (Tonal Works)1899-1908
Verklärte Nacht, Chamber Music 1899, Tone Poem
Pelleas und Melisande 1902-3, Symphonic Poem
Developing Variation:
Gurrelieder (Songs of Jurre 1900-1), Cantata[Arnold Schoenberg]
2nd Period (Atonal Music)1908-1920
非常多的半音主義
遠系轉調
延長不和諧。
沒有和聲架構，三種作曲方式。[Arnold Schoenberg]
3rd Period (Twelve-tone method)1920-1937
基於十二音列的創作，常常伴隨著逆行與倒影。
Piano Suite Op. 25：
最初的四個音符式基於 J. S Bach BACH
Variation for orchestra Op. 35[Arnold Schoenberg]
4th Period (Late Tonal Works)1937-1951
Neopleu op. 41, 1942
Recitative Variation op. 40, 1940, organ worksÉric Alfred Leslie Satie 1866-1925[Éric Alfred Leslie Satie]
1900到1915 薩題寫了數套有著超現實主義的標題的鋼琴作品如《Trois morceaux en forme de poire》《三首梨形小品》1903[Éric Alfred Leslie Satie]
Large pieces :
Realistic ballet, Parade 1916-17
Parade, Ballet :
1914年第一次世界大戰開打，薩提進行他保衛國家的任務，有擔任巡邏，對於戰爭，1917完成此作品，此作品放入了手槍與警報聲與飛機聲等效果，由畢卡索設計舞台服裝。Igor Stravinsky 1882 - 1971[Igor Stravinsky]
Russian Period 1900-1918
The Firebird 1910
Petrushka 1910-11
Petrushka chord:
F# A# C#, C E G,
Le Scare duprintems, Ballet (The Rite of Spring)[Igor Stravinsky]
Neoclassical Period 1919-1951
In memoriam Dylan Thomas 1954[Igor Stravinsky]
Serial Period 1951-1971Serialism 序列主義的衍伸技術
1940S晚期，有些作曲家應用的旬倍格的音列方式，[印象主義]
1874到1886，有八個印象主義的展覽會，Monet, Renoir, Cezanne[新客觀主義]
New Objectivity Neus Sachlichkeit : 1920s
最早出現於藝術的評論並且音樂家們很快的採用
R: Ernst Krenek
Opposite of : Late Romantic and Expressionism
Object: 複雜，以及熟悉素材的發展。
Exploit: 借用流行音樂與爵士或從古典音樂與巴洛克的技巧。1920s期間就產生了NeoclassicismIn the United States:
在美國，教會音樂不只從派別上分支，而是在種族上。
1790s，African American發明了自己的notation ，因為大部分的黑人沒接受過教育，所以自己發明自己的說法。
The Shape-note singing
Fa △
So ○
La □
Mi ♢
In the shape-note harmonizations, 旋律通常在tenor(the line from the bottom)Lowell Mason
1792-1872
[給白人教育音樂]
1200 hymn tunes+
arranged many others
Nearer, My God, to Thee
Pentatonic
AABA format
Followed the rules of proper European music of the time
Romantic Opera and Musical Theater浪漫主義文學古典主義文學[舞蹈]
16世紀
舞蹈第一次被認為是藝術。
法布里奧·卡羅索Fabrizio Del Rosso 為一系列複雜的「上流社會」舞蹈創作了第一本指導手冊。
其中包括華爾茲的前身伽利亞舞曲和華爾茲舞曲。
這些舞蹈對英國產生了巨大的影響，將它們與本土舞蹈融合在一起。
莎士比亞在他的幾部作品中提到了「拉沃爾塔」。[舞蹈]
17世紀
義大利和法國主宰了舞蹈舞台。
卡羅索的手冊《聖母院》已譯成西班牙文。
[舞廳假面舞]在英國開始流行，舞蹈編排也變得越來越複雜，與義大利和法國宮廷舞蹈與鄉村或鄉村舞蹈的嚴格對比不同，鄉村舞蹈在英國的所有種姓中都很受歡迎。坐墊舞、獵狐和湯姆·泰勒都很有名。
在奧利弗·克倫威爾的統治下，跳舞是不被允許的。這被視為挑釁。儘管如此，交際舞還是蓬勃發展起來。
1651年，約翰·普萊福德(John Playford)出版了《英國舞蹈大師》(The English Dancing Master or Plaine and Basic Rules of Country Dancing)一書。
在克倫威爾統治時期，英國人普遍不贊成法國和義大利的舞蹈，因此英語在這裡的使用意義重大。
這種情況一直持續到查理二世掌權。[舞蹈]
18世紀
在英國，鄉村舞蹈蓬勃發展，儘管舞蹈風格和影響各不相同。
長街舞很受歡迎，舞廳就是為了迎合這種風格而建的。
由宮廷任命的舞蹈大師為特殊場合和儀式編排舞蹈。
在20世紀後半葉，舞蹈大師們對鄉村舞蹈推崇備至，開設了更多的舞廳，每年都會製作手冊，指導當朝流行舞蹈的表演。[舞蹈]
19世紀
像《麵包師的妻子》、《La Bolangere》和《蘇格蘭捲軸》這樣的舞蹈是舞會的主要內容，而長距離的鄉村舞蹈無疑是舞會的焦點。
這個時期被稱為攝政時期。在這個時代，舞蹈創作對其傳統至關重要。
後來，出現了截然不同的舞蹈:華爾茲、波爾卡和四組舞。英國民眾對華爾茲的譴責尤其強烈，因為這對情侶的姿勢很近，而且華爾茲起源於外國。
它最終被接受為一種常見的交際舞，波爾卡也是。[舞蹈]
20世紀
情侶舞蹈繼續蓬勃發展，但在20世紀初，四人舞和廣場舞很受歡迎。
20世紀50年代至70年代帶來了民族舞蹈的復興在美國，舞蹈開始由樂隊演奏的音樂決定，而不是由固定的舞蹈與歌曲搭配，這在歐洲仍然很常見。
在本世紀末，夫婦舞蹈的復興發生了，側重於即興的技巧，並結合了新學習的歐洲民間舞蹈的影響。[歷史]
神聖羅馬帝國 Imperium Romanum Sacrum
800/962~1806
800年，查里曼作為大片領土的征服者，被教宗良三世加冕為羅馬人的皇帝(Imperator Romanorum)，有效地加強他在西歐的權力地位。
查里曼的王朝是一個新的西歐日耳曼羅馬帝國——神聖羅馬帝國開始的標誌。在
其國界之外，新的力量也在積聚。
基輔羅斯公國在封疆擴土，大摩拉維亞在日益成長，而盎格魯人和撒克遜人則忙於保家戍邊。
中法蘭克王國
東法蘭克王國 ←[前身]
[繼承]→
萊茵邦聯
奧地利帝國
普魯士王國
薩克森王國
霍爾斯坦公國
奧爾登堡公國
漢堡漢薩自由市
羅伊斯-格賴茨公國
梅克倫堡-什未林公國
瑞典波美拉尼亞
黑森選侯國
拿騷-奧蘭治-富爾達公國
瓦爾德克公國
薩克森-魏瑪公國
薩克森-哥達-阿爾滕堡公國[歷史]
312年君士坦丁大帝收復[羅馬]後宣布基督教為[羅馬帝國的合法宗教][歷史][羅馬]
[羅馬]476年最終陷落於[赫魯利人首領]奧多亞塞之手。[歷史][羅馬帝國][穆斯林]
至650年，埃及、巴勒斯坦和敘利亞省已經落入[穆斯林]軍隊之手，[倭馬亞王朝]隨後在7世紀和8世紀分別征服[西班牙]和[義大利南部]。
在西歐，一種新的政治結構正在形成：[羅馬帝國]解體後的權力真空之下，當地建立起平民和他們耕種的土地之間的等級制度。
地主收取什一稅，並向當地的領主效忠。
什一稅用於支付國家財政和戰爭支出。
這就是封建制度，新的領主和國王不斷出現，其中最偉大的是[法蘭克人的統治者查理曼]。[歷史]
[西羅馬帝國]不斷受到來自北歐的襲擊，而[羅馬]最終於476年陷落。[歷史]
[東哥德王國]
[拜占庭帝國（東羅馬帝國）]
哥德戰爭
（義大利語：Guerra gotica、拉丁語：Bellum Gothicum、英語：Gothic War）
發生在公元535到554年，是[拜占庭帝國（東羅馬帝國）] 和[東哥德王國]於義大利、達爾馬提亞、薩丁島、西西里島和科西嘉島發生的戰爭。[歷史]
公元541-542年，全國流行的查士丁尼大瘟疫折磨著拜占庭帝國，包括它的首都君士坦丁堡。
據估計查士丁尼大瘟疫使全世界1億人喪生。[歷史][黑死病]
黑死病（英語：Black Death）是人類歷史上極嚴重的瘟疫之一，於1347–1352年間在歐亞非大陸上流行，是第二次鼠疫大流行的開端。
此病約在14世紀40年代散布到整個歐洲，這場瘟疫在全世界造成了大約7500萬-2億人死亡，是人類歷史上致死人數最多的流行病；
根據估計，瘟疫爆發期間的中世紀歐洲約有佔人口總數30%-60%的人死於黑死病。[歷史]
[黑死病]
第二次鼠疫大流行期間，黑死病之後，同樣的疾病多次侵襲歐洲等地，造成的死亡情形與嚴重程度各不相同，主要疫情包括
1629-1631年的義大利鼠疫、
@Italy[歷史]
[黑死病]
1656-1658年的那不勒斯鼠疫
@Naples[歷史][黑死病]
1665-1666年的倫敦大瘟疫[歷史][黑死病]
1772-1773年的波斯鼠疫[歷史][黑死病]
1720-1722年的馬賽大瘟疫、[the Reformation]
特倫特會議 the council of Trent
@北義大利
1545-1563
爭論：
新教：
1.天主教儀式複雜
2.應該要限制複音音樂
3.複雜的複音音樂已經複雜到無法聽得懂字
天主教：
1.把 [Tropes] and [Sequence] 刪除，留下末日經
2.會注意更加注意
3.複音音樂會在以字讓人聽得懂的情況下才會被允許出現Orlande de Lassus
1532-1594
[反宗教改革時期][the Counter-Reformation]
[Franco-Flemish school (Germany)]
反宗教改革時期，與Palestrina and Vitoria並列為該時期重要的作曲家之一。Tomás Luis de Victoria
1548-1611
[Spanish]
[反宗教改革時期][the Counter-Reformation]
反宗教改革時期，與Palestrina and Lassus並列為該時期重要的作曲家之一。[歷史] [基督教]
早期（31年/33年-325年）[歷史] [基督教]
使徒時代（31年/33年-100年）[歷史] [基督教]
後使徒時代（100年-325年）[歷史] [基督教]
古典時代晚期（313年–476年）[歷史] [基督教]
聶斯脫里派和東方教會的分離（428年-498年）[歷史] [基督教]
中世紀早期（476年–799年）[歷史] [基督教]
中世紀時期（800年–1299年）[歷史] [基督教]
中世紀晚期和文藝復興早期（1300年-1520年）[歷史] [基督教]
新教改革（1521年-1610年）
威克里夫改教先驅
胡司改教先驅
薩佛納羅拉的宗教改革
馬丁·路德和菲利普·梅蘭希通
約翰·加爾文和加爾文宗
欽定版聖經
異端裁判所
阿民念主義
激進宗教改革和重浸派
阿米什人、胡特爾弟兄會、門諾會[歷史] [基督教]
反宗教改革（1545年-1610年）
特利騰會議
三十年戰爭[歷史] [基督教]
近代早期（1610年-1800年）[歷史] [基督教]
近代晚期（19世紀）[歷史] [基督教]
現代（20世紀）[歷史] [王國]
哈布斯堡君主國 Habsburg Monarchy
or
哈布斯堡帝國 Habsburg Empire
1506-1804
奧地利大公國
匈牙利王國 (1301年–1526年)
波希米亞王國
克羅埃西亞王國 (925–1102)
特蘭西瓦尼亞公國←[前身]
[繼承]→
奧地利帝國[歷史] [王國]
奧地利大公國 Erzherzogtum Österreich
1457年－1806年[歷史] [王國]
匈牙利王國
Regnum Hungariae （拉丁語）
Magyar Királyság （匈牙利語）
1301年－1526年[歷史] [王國]
波希米亞王國
České království (捷克文)
Königreich Böhmen (德文)
Regnum Bohemiae (拉丁文)
1198年－1918年[歷史] [王國]
克羅埃西亞王國
Kraljevina Hrvatska
925年－1102年[歷史] [王國]
德意志帝國
Deutsches Kaiserreich
1871年－1918年
北日耳曼邦聯
巴伐利亞王國
符騰堡王國
巴登大公國
黑森大公國←[前身]
[繼承]→
威瑪共和國
波蘭第二共和國
薩爾盆地地區
但澤自由市
立陶宛共和國
亞爾薩斯-洛林共和國[歷史] [王國]
北日耳曼邦聯
North German Confederation Norddeutscher Bund
1867年－1871年[歷史] [王國]
巴伐利亞王國
Königreich Bayern
1806年－1918年[歷史] [王國]
符騰堡王國
Königreich Württemberg
1806年－1918年[歷史] [王國]
巴登大公國
Großherzogtum Baden
1806年－1918年[歷史] [王國]
黑森和萊茵河畔大公國
Großherzogtum Hessen und bei Rhein
1806年－1918年[歷史][王國][第三國]
德意志國（1933年－1943年）
Deutsches Reich
大德意志國（1943年－1945年）
Großdeutsches Reich
1933年－1945年
威瑪共和國
薩爾盆地
奧地利
捷克斯洛伐克
立陶宛
波蘭
但澤
南斯拉夫
法國
盧森堡←[前身]
[繼承]→
軍事占領德國
軍事占領奧地利
波蘭
捷克斯洛伐克
南斯拉夫
法國
盧森堡
蘇聯[歷史]
約公元前671年至662年，希臘人便已在此建立拜占庭殖民地。*[歷史] [王國]
羅馬帝國
Imperium Romanum
Βυζαντιν αυτοκρατορα
330年－1453年
羅馬共和國 ←[前身]
[繼承]→
拜占庭帝國 (東羅馬帝國)[歷史] [王國][在位]
[羅馬帝國]
Imperium Romanum
Βυζαντιν αυτοκρατορα
330年－1453年
• 324年－337年 君士坦丁一世（首）[歷史] [王國][在位]
[羅馬帝國]
Imperium Romanum
Βυζαντιν αυτοκρατορα
330年－1453年
• 1449年－1453年
君士坦丁十一世（末）[歷史]
[王國]
#4
羅馬帝國
（西羅馬時期）
Senatus Populusque Romanus
Imperium Romanum
286年－476年
（西羅馬帝國時期的義大利大區）[歷史] [王國][在位]
羅馬帝國
（西羅馬時期）
Senatus Populusque Romanus
Imperium Romanum
286年－476年
-• 395年－423年
-霍諾里烏斯[歷史] [王國][在位]
羅馬帝國
（西羅馬時期）
Senatus Populusque Romanus
Imperium Romanum
286年－476年
-• 475年－476年
-羅慕路斯·奧古斯都[歷史]
羅馬和平時代[歷史]
百年戰亂時代[歷史]
戴克里先的中興期[歷史]
羅馬衰減期[歷史] [王國][在位]
神聖羅馬帝國
德意志民族神聖羅馬帝國
Imperium Romanum Sacrum（拉丁文）
800年/962年－1806年
• 962年－973年
鄂圖一世（首任）[歷史] [王國][在位]
神聖羅馬帝國
德意志民族神聖羅馬帝國
Imperium Romanum Sacrum（拉丁文）
800年/962年－1806年
• 1792年－1806年
弗朗茨二世（末任）[歷史]
東法蘭克王國
843年－962年
法蘭克王國 ←[前身] [繼承]→神聖羅馬帝國[歷史]
中法蘭克王國
843年－855年
法蘭克王國 ←[前身]
[繼承]→
義大利王國 (774年－962年)
勃艮第王國
洛泰林吉亞公國[歷史] [王國]#1
伊特魯里亞文明（約前12世紀－前6世紀）[歷史] [王國]#1a
大希臘（約前8世紀－前7世紀）[歷史] [王國]#1b
羅馬王政時代（前753年－前509年）[歷史] [王國]#2
羅馬共和國（前509年－27年）[歷史] [王國]#3
羅馬帝國（27年－286年）
（羅馬帝國時期的義大利）[歷史]
[王國]
#5
奧多亞塞（476年－493年）[歷史]
[王國]
#6
東哥德王國（493年－553年）[歷史]
[王國]
#7
倫巴底王國（568年－774年）[歷史]
[王國]
#8
義大利王國 (中世紀)（774年－962年）[歷史]
[王國]
#10
[南義大利的伊斯蘭歷史]
神聖羅馬帝國時期（962年－1801年）[歷史]
[王國]
#10
[南義大利的伊斯蘭歷史]
諾曼征服南義大利（999年－1139年）[歷史]
[王國]
#10
[南義大利的伊斯蘭歷史]
西西里王國 Kingdom of Sicily
（1130年－1816年）
西西里伯國 ←[前身]
[繼承]→
兩西西里王國[歷史]
西法蘭克王國
843年－987年
法蘭克王國
洛泰林吉亞公國 ←[前身]
[繼承]→
法蘭西王國[歷史][王國]
法蘭西王國
（法語：Royaume de France）為西歐法國的一個君主制國家，存在時間為987年至1792年，並在1814年至1815年
及
1815年至1848年間復辟。
西法蘭克王國
法蘭西第一帝國
百日王朝 ←[前身]
[繼承]→
法蘭西第一共和國
百日王朝
法蘭西第二共和國[歷史] [王國]
鄂圖曼帝國 Ottoman
1299年－1923年
魯姆蘇丹國
拜占庭帝國（Imperium Romanum)
←[前身]
[繼承]→
土耳其共和國[歷史] [王國]
普魯士公國
Herzogtum Preußen
1525年－1618年
條頓騎士團國←[前身]
[繼承]→
布蘭登堡-普魯士[歷史] [王國]
皇家普魯士
Prusy Królewskie （波蘭語）
Königlich-Preußen （德語）
Prussia Regalis （拉丁語）
波蘭王國
(1569年後的波蘭立陶宛聯邦)的省
1466年－1772年
條頓騎士團國←[前身]
[繼承]→
西普魯士[歷史] [王國]
布蘭登堡-普魯士
Brandenburg-Preußen
1618年－1701年
布蘭登堡侯國
克列夫斯公國
克伯國
雷芬斯堡市
普魯士公國
明登主教國
哈伯斯塔特主教國
波美拉尼亞公國
馬格得堡大主教國
勞恩堡和比余托夫地區
德拉罕←[前身]
[繼承]→
普魯士王國[歷史] [王國]
普魯士王國
Königreich Preußen
1701年－1918年
神聖羅馬帝國
布蘭登堡-普魯士
皇家普魯士
但澤自由市
瑞屬波美拉尼亞
黑森選侯國
法蘭克福自由市
拿騷公國
漢諾瓦王國
霍爾斯坦公國
什勒斯維希公國
薩克森-勞恩堡←[前身]
[繼承]→
普魯士邦[歷史] [王國]
普魯士自由邦
Freistaat Preußen
德意志國的邦
1918年－1947年
普魯士王國←[前身]
[繼承]→
同盟國軍事佔領德國
波蘭人民共和國
蘇聯[歷史][史詩戰役]
第六次俄土戰爭 1787-1792
The Russo-Turkish War
The Russo-Turkish War of 1787–1792 involved an unsuccessful attempt by the Ottoman Empire to regain lands lost to the Russian Empire in the course of the previous Russo-Turkish War (1768–1774). It took place concomitantly with the Austro-Turkish War (1788–1791).[歷史][史詩戰役]
奧土戰爭
Austro-Turkish War (1788–1791)
The Austro-Turkish War was fought in 1788–1791 between the Habsburg Monarchy and the Ottoman Empire, concurrently with the Russo-Turkish War (1787–1792). It is sometimes referred to as the Habsburg–Ottoman War or the Austro-Ottoman War.[歷史] [王國]
奧地利帝國
Kaisertum Österreich
1804年－1867年
哈布斯堡君主國←[前身]
[繼承]→
奧匈帝國[歷史] [王國]
帝國議會所代表的王國和皇室領地以及匈牙利聖史蒂芬王冠領
Die im Reichsrat vertretenen Königreiche und Länder und die Länder der heiligen ungarischen Stephanskrone（德語）
A birodalmi tanácsban képviselt királyságok és országok és a magyar Szent Korona országai（匈牙利語）
1867年－1918年
奧地利帝國←[前身]
[繼承]→
德意志奧地利共和國
匈牙利民主共和國
捷克斯洛伐克共和國
波蘭第二共和國
羅馬尼亞王國
西烏克蘭人民共和國
斯洛維尼亞人、克羅埃西亞人和塞爾維亞人國
義大利王國
塞爾維亞王國
巴納特共和國[歷史]
[王國]
#11
兩西西里王國
Regno delle Due Sicilie（義大利語）
Regno d’’e Doje Sicilie（那不勒斯語）
Regnu dî Dui Sicili（西西里語）
1816–1861
西西里王國
那不勒斯王國
←[前身]
[繼承]→
義大利王國[歷史]
[王國]
#12
義大利王國
Regno d'Italia（義大利文）
1861年－1946年
薩丁尼亞王國
倫巴第-威尼西亞王國
中義大利聯合省
教宗國
兩西西里王國
鄂圖曼帝國
←[前身]
[繼承]→
義大利共和國
義大利社會共和國
第里雅斯特自由區
衣索比亞帝國
南斯拉夫
法蘭西第四共和國
希臘王國
索馬利亞
法屬突尼西亞
利比亞王國
埃及王國
阿爾巴尼亞社會主義人民共和國[歷史]
[法國新教]#1
胡格諾派（法語：Huguenot，發音：[yɡno]），16世紀至17世紀法國基督新教信奉喀爾文思想的一支教派，意譯結盟宗，又音譯雨格諾派、休京諾派、休京拉派，俗稱法國新教。
17世紀以來，胡格諾派是法國最有影響力的新教教派，在政治上反對君主專制。[歷史][王國]
墨洛溫王朝 481年–751年[歷史][王國]
卡洛林王朝 751年–987年[歷史][王國]
卡佩王朝 987年–1328年[歷史][王國]
瓦盧瓦王朝 1328年–1498年[歷史][王國]
瓦盧瓦-奧爾良王朝 1498年–1515年[歷史][王國]
瓦盧瓦-昂古萊姆王朝 1515年–1589年[歷史][王國]
波旁王朝（法語：Maison de Bourbon）
1589年–1792年[歷史][王國]
法蘭西王國（法語：Royaume de France）
1492年–1791年[歷史][王國]
法國人的王國 1791年–1792年[歷史][王國]
第一共和國 1792年–1804年[歷史][王國]
第一帝國 1804年–1814年[歷史][王國]
波旁復辟 1814年–1830年[歷史][王國]
七月王朝 1830年–1848年[歷史][王國]
第二共和國 1848年–1852年[歷史][王國]
第二帝國 1852年–1870年[歷史][王國]
第三共和國 1870年–1940年[歷史][王國]
自由法國．維希法國 1940年–1944年[歷史][王國]
共和國臨時政府 1944年–1946年[歷史][王國]
第四共和國 1946年–1958年[歷史][王國]
第五共和國 1958年–至今[歷史]
勃艮第公國
Duché de Bourgogne（法語）
Ducatus Burgundiae（拉丁語）
918年－1482年[Landini Cadence]
Francesco Landini (c. 1325–1397)
was an Italian composer, organist, singer, poet and instrument maker who was a central figure of the Trecento style in late Medieval music.
One of the most revered composers of the second half of the 14th-century, he was by far the most famous composer in Italy.
@Italy[法蘭西王國]
Louis XV 1710－1774
作為法國國王在1715年—1774年期間執政。
他神奇地延續著整個瀕死的家庭，他執政的早期受到法國人民的擁戴。但是，他無力改革法國君主制和他在歐洲的綏靖政策，使他大失民心。導致他死後成為了法國最不得人心的國王之一。
路易十五是太陽王路易十四的曾孫，他的父親是路易十四的長孫勃艮地公爵路易。
1712年，麻疹奪去大了他父母和哥哥的性命，路易十五也遭感染，幸好女家庭教師文塔杜瓦公爵夫人（Madame de Ventadour）挽救了他的生命。路易十五很敬仰他的曾祖父路易十四，稱他為「我親愛的國王爸爸」。
太陽王去世前召見了他且給予其最後的忠告，即少戰事，要做一個關心人民疾苦的溫和國王，這令他非常感動。[法蘭西王國]
Louis XIII 1601－1643
法國波旁王朝國王（1610年－1643年在位）以及最後一任納瓦拉國王（稱路易二世）。
是亨利四世的長子，生於楓丹白露宮。
在他九歲生日前不久，他的父親亨利四世被暗殺後，他成為了法國和那瓦拉的國王，幼年由其母瑪麗·德·美第奇攝政。
1615年與同是孩子的西班牙公主奧地利的安妮結婚。
1617年，瑪麗和她的義大利寵兒對王國的管理不善和無休止的政治陰謀，導致這位年輕的國王通過放逐他的母親和處決她的追隨者而掌權，其中包括法國宮廷中最有影響力的義大利人康西諾·孔奇尼。Napoléon Bonaparte 1769-1821)[拿破崙]
拿破崙戰爭
是指拿破崙稱帝統治法國期間（1803年—1815年）爆發的各場戰爭，這些戰事可說是自1789年法國大革命戰爭的延續。
它促使了歐洲的軍隊和火炮發生重大變革，特別是軍事制度。[拿破崙]
[半島戰爭]
半島戰爭（1808年－1814年）
西班牙稱其為「獨立戰爭」（Guerra de la Independencia)
加泰隆尼亞地區的人則稱之為「法國戰爭」（Guerra del Francès）
是拿破崙戰爭的主要部分之一，地點發生在伊比利亞半島，交戰方分別是西班牙帝國、葡萄牙王國、大英帝國和拿破崙統治下的法蘭西第一帝國。Johannes Brahms 1833－1897
布拉姆斯是當代維也納的音樂領袖，其大部分的創作時期也是在維也納度過的（1869年後定居於此）。
他筆下的曲類包括鋼琴曲、室內樂、交響樂、合唱曲，以及藝術歌曲等，尤其擅長將民謠旋律輔以精緻化的筆法呈現之。
此外，布拉姆斯本人的鋼琴演奏技巧亦相當傑出，他並和許多傑出的音樂家合作首演了自己的作品，與他有密切合作的音樂家包括：鋼琴演奏家克拉拉·舒曼，小提琴演奏家約瑟夫·約阿希姆等人。在創作路線上，布拉姆斯是純粹音樂的擁護者及實踐者，與當時的新音樂一派壁壘分明。[Robert Schumann 1810 – 1856]
[Age 0 - Age 12]
1810年舒曼出生在德國薩克森的小鎮茨維考，他的父親開著一家書店兼營出版。童年的舒曼最大興趣是文學而不是音樂，並且熱衷於寫作小說和散文。偶爾也從事一些音樂活動，
12歲的時候舒曼組織了一個小型的管弦樂團。
之後出於對文學的熱情，又組織了一個文學社，並開始寫作關於藝術和詩歌的論文。Robert Schumann 1810 – 1856
[Liszt' Social Circle][Robert Schumann]
之後是1834年至1835年間創作的《狂歡節》，是一部由二十一個樂章組成的鋼琴傑作，也是舒曼最成功的作品之一。[Robert Schumann]
Piano Sonata No.1, Op.11 1832-1835[Robert Schumann]
Piano Sonata No.2, Op.22 1833-1835[Robert Schumann]
Symphony No.2, Op.61 1845-1846[Johannes Brahms]
Symphony No.1, Op.68 1862-1876[Johannes Brahms]
Symphony No.4, Op.98 1884-1885Friedrich Wilhelm Kalkbrenner
1785— 1849[Friedrich Wilhelm Kalkbrenner]
1785–1798: Childhood and first education in Berlin[Friedrich Wilhelm Kalkbrenner]
1798–1802: At the Conservatoire de Paris[Friedrich Wilhelm Kalkbrenner]
1803–1806: Studies in Vienna and concert tours in Germany[Friedrich Wilhelm Kalkbrenner]
1814–1823: Pianist, teacher and businessman in London[Friedrich Wilhelm Kalkbrenner]
1823–1824: Concerts in Austria and Germany[Friedrich Wilhelm Kalkbrenner]
1825–1849: Pianist, teacher and piano manufacturer in Paris[歷史][王國]
史前不列顛（AD 43之前）[歷史][王國]
羅馬時期不列顛（43－410）[歷史][王國]
盎格魯-撒克遜英格蘭歷史（約410－1066）[歷史][王國]
英格蘭王國（927－1649）[歷史][王國]
英格蘭王國（1660－1707）[歷史][王國]
威塞克斯王朝（927－1013）[歷史][王國]
丹麥王朝（1013－1042）[歷史][王國]
威塞克斯王朝復辟（1042－1066）[歷史][王國]
諾曼底王朝（1066－1154）[歷史][王國]
金雀花王朝（1154－1485）[歷史][王國]
蘭開斯特王朝（1399－1471）[歷史][王國]
約克王朝（1461－1485）[歷史][王國]
都鐸王朝（1485－1603）[歷史][王國]
斯圖亞特王朝（1603－1649）[歷史][王國]
斯圖亞特王朝（1660－1707）[歷史][王國]
英格蘭聯邦（1649－1653）[歷史][王國]
英格蘭聯邦（1659－1660）[歷史][王國]
護國公時期（1653－1659）[歷史][王國]
大不列顛王國 Kingdom of Great Britain
1707－1800[歷史][王國]
大不列顛及愛爾蘭聯合王國（1801－1922）[歷史][王國]
大不列顛及北愛爾蘭聯合王國（1922－）[Wolfgang Amadeus Mozart ]
背景與童年（1756年－1763年）[Wolfgang Amadeus Mozart]
[Age 6 - Age 17]
早年遊歷（1762年－1773年）[Wolfgang Amadeus Mozart]
[Age 17 - Age 25]
任職於薩爾斯堡宮廷（1773年－1781年）[Wolfgang Amadeus Mozart ]
[Age 17 - Age 21]
前期（1773年－1777年）[Wolfgang Amadeus Mozart]
[Age 21 - Age 25]
巴黎之行與返回（1777年－1781年）[Wolfgang Amadeus Mozart ]
[Age 25 - Age 35]
維也納（1781年－1791年）[古希臘語]
古風時期[古希臘語]
古典希臘時期[古希臘語]
希臘化時期[樂器]
The lyre
is a string instrument that dates back to 1400 BC in Greece. Known for its use in Greek classical antiquity and later periods, the lyre is similar in appearance to a small harp but with distinct differences.
In organology, lyre is defined as a "yoke lute", being a lute in which the strings are attached to a yoke that lies in the same plane as the sound-table and consists of two arms and a cross-bar.[音樂思想]
畢達哥拉斯（前570年－前495年）
制定了音程，將音樂與數字結合在一起[音樂思想]
亞里斯多德(Aristote)
（前384年6月19日－前322年3月7日）
認為音樂負責社會風氣；而希臘人將音階分為二十四等分[音樂思想]
柏拉圖 Platon
（公元前429年－前347年）
認為音樂需要體現道德、教育和公眾的職責[藝術]
[文化]
[氛圍]
羅馬藝術 (art roman @11-12世紀)[Le Chant grégorien]
[葛利果聖歌]
編撰於@八世紀末至九世紀，將高盧和羅馬素歌Les Plains Chant 融合在一起，當時的背景為查理曼大帝在位Charles-Valentin Alkan
1813 – 1888
[Jew]
alongside his friends and colleagues Frédéric Chopin and Franz Liszt, among the leading pianists in Paris, a city in which he spent virtually his entire life.[Charles-Valentin Alkan]
[Age 6 - Age 18]
Prodigy (1819–1831)[Charles-Valentin Alkan]
[Age 18- Age 24]
Early fame (1831–1837)[Charles-Valentin Alkan]
[Age 24- Age 35]
At the Square d'Orléans (1837–1848)[Charles-Valentin Alkan]
[Age 60- Age 75]
Reappearance (1873–1888)César Franck 1822 - 1890
[Composer]
[Pianist]
[Organist]
[Music teacher] who worked in Paris during his adult life.[César Franck]
[Age 0 - Age 20]
Child and student (1822–1842)[César Franck]
[Age 20 - Age 36]
Teacher and Organist (1842–1858)[César Franck]
[Age 36 - Age 50]
Titulaire of Sainte-Clotilde (1858–1872)[César Franck]
[Age 50 - Age 68]
"Père Franck", Conservatory professor, composer (1872–1890)[Beethoven String Quartet]
[Age 55 - Age 56]
Große Fuge, Op.133
1825–26Józef Wieniawski 1837 – 1912
[Polish]
[Pianist]
[Composer]
[Conductor]
[Teacher]
[the younger brother of the famous violinist Henryk Wieniawski]
[After Franz Liszt, he was the first pianist to publicly perform all the études by Chopin.]
He appeared with Liszt in recitals in Paris, London, Copenhagen, Stockholm, Brussels, Leipzig and Amsterdam.Henryk Wieniawski 1835 – 1880
[Polish]
[Virtuoso Violinist]
[Composer]
[Pedagogue who is regarded amongst the greatest violinists in history]
[His older brother of Pianist Józef Wieniawski]Niccolò Paganini 1782 – 1840
[世界上第一個不須別人資助而可以到世界各地巡迴表演的音樂家]
尼科羅·帕格尼尼出生於在現今義大利的熱那亞，是Antonio 和 Teresa Paganini 之子，根據Peter Lichtenthal為他寫的傳記，帕格尼尼在五歲的時候，他父親開始敎他曼陀鈴，七歲時便開始學習小提琴，更在十歲時就開始作曲了，十三歲時，完成了他的第一次公開演出。從十餘歲起，帕格尼尼跟著許多不同的老師學習，包括了Giovanni Servetto和Alessandro Rolla，但是對於這早來的成功，他沒有辦法妥善的處理；在他十六歲時，他就開始賭博和酗酒，就在這個時候，一位不知名的女性救了他，把他帶到她的家去，在那裡他又開始學習小提琴，共學了三年；在這三年之中，他也彈奏吉他。[Niccolò Paganini]
[Age 52 - Age 58]
1834年退休，並於1840年5月27日病逝於義大利的尼斯（現屬法國）。Clara Schumann，1819－1896Hans Guido Freiherr von Bülow，1830－1894
他的學生有卡爾·海因里希·巴特、阿圖爾·魯賓斯坦、威廉·肯普夫、理察·史特勞斯等人。
畢羅卒於開羅，安葬在漢堡。為他在漢堡米歇爾教堂舉辦的追悼會給了古斯塔夫·馬勒創作第二交響曲的靈感。[Hans Guido Freiherr von Bülow]
[Age 47 - Age 63]
1887年到1893年他成為柏林愛樂樂團的首席指揮，並把樂團帶到世界頂級水平。Géza Zichy 1849 – 1924)
[第一個只有一隻手臂的專業鋼琴家]Giovanni Pacini 1796 – 1867
was an Italian composer, best known for his operas. Pacini was born in Catania, Sicily, the son of the buffo Luigi Pacini, who was to appear in the premieres of many of Giovanni's operas. The family was of Tuscan origin, living in Catania when the composer was born.Franz Erkel 1810－1893
匈牙利作曲家。
少年時代即開始從事歌劇的指揮與創作，並曾任布達佩斯愛樂樂團指揮和匈牙利國家音樂學院院長。
他是匈牙利民族歌劇的奠基人，也是匈牙利國歌的作者。
作品民族氣息濃厚，規模宏大，政治性強，在匈牙利民族解放運動中起了重要作用。艾爾科還是一名出色的棋手。Daniel-François-Esprit Auber
[director of the Paris Conservatoire]
1782 – 1871
was a French composer and director of the Paris Conservatoire.Domenico Scarlatti 1685 – 1757
[Rococo Style 洛可可風格]George Frideric Handel 1685 – 1759
1 Operas+
2 Incidental music+
3 Oratorios+
4 Odes and masques+
5 Cantatas+
6 Italian duets+
7 Italian trios+
8 Hymns+
9 Italian arias+
10 English songs+
11 German church cantatas+
12 Italian sacred cantatas+
13 Latin church music+
14 Anthems+
15 Canticles+
16 Concertos+
17 Concerti grossi+
18 Orchestral works+
19 Solo sonatas+
20 Trio sonatas+
21 Wind ensemble works+
22 Keyboard works+Georg Philipp Telemann 1681－1767
[Rococo Style 洛可可風格]
1681年，泰雷曼出生於德國馬德堡。
他的家庭並不是一個顯赫的音樂家族，只有曾祖父曾在Halberstadt擔任指揮。[Georg Philipp Telemann]
[Age 59 - Age 69]
漢堡時期
1740年至1750年間，泰雷曼的創作力有減退的跡象，這可能是因為他正在準備撰寫出版音樂理論叢書，或者迷上了當時在漢堡風行的一種異國風情花草栽種的緣故。[Georg Philipp Telemann]
[Age 74 - Age 86]
漢堡時期
1755年，74歲的泰雷曼又恢復成往日的量產型作曲家，不間斷的創作，直到86歲逝世為止。
以作曲家而言，泰雷曼打破了宗教音樂與世俗音樂的藩籬，使得音樂家服務的對象不再侷限於教會或貴族。
藉著定期舉辦公開的演奏會，將音樂推廣遍及一般的平民百姓，讓喜愛音樂的人有機會聽到不同類型的樂曲，其中也包括在特殊場合才聽得到的音樂。
並且運用自己的法律專業，為剛起步的出版業制定了較健全的音樂版權法令規範。Pietro Alessandro Gaspare Scarlatti
1660－1725
[Father of Giuseppe Domenico Scarlatti 1685－1757 ]
[Father of P. Scarlatti ]
義大利巴洛克風格作曲家，以歌劇和室內康塔塔而聞名。
亞歷山大的兩個兒子多梅尼科·史卡拉第 (Giuseppe Domenico Scarlatti 1685－1757 和彼得羅·菲利波·史卡拉第都是作曲家。[歷史] [王國]
最尊貴的熱內亞共和國
Repúbrica de Zêna（利古里亞語）
Repubblica di Genova（義大利語）
Res Publica Ianuensis（拉丁語）
1005年–1797年
1814年4月 – 1815年1月
-
Paganini bornGiovanni Battista Martini 1706－1784
義大利音樂家，出生於義大利博洛尼亞。
後人評價:
許多與他同時代的音樂家皆讚許馬蒂尼，雷歐波得·莫札特（莫扎特之父親）曾說馬蒂尼是影響莫扎特的音樂家之一；然而，阿布特·沃格勒（Abt Vogler）卻對這些讚揚之聲持保留態度，他批評馬蒂尼的作品中的哲學原理和弗蘭切斯科·瓦洛蒂（Francesco Vallotti）的頗有雷同之處。[Carl Philipp Emanuel Bach]
Early years: 1714–1738[Carl Philipp Emanuel Bach]
Berlin years: 1738–1768[Carl Philipp Emanuel Bach]
Hamburg: 1768–1788Niccolo Jommelli
1714-1774
[第一代歌劇改革者]
[the Holy Roman Empire and France]
[因為Enlightenment Thought造成歌劇改革]
was an Italian composer of the Neapolitan School. Along with other composers mainly in the Holy Roman Empire and France, he was responsible for certain operatic reforms including reducing ornateness of style and the primacy of star singers somewhat.
----Goal----
他們希望提高戲劇音樂的地位，讓它成為主要，希望把Solo Singer的地位壓低(因為長久以來義大利歌劇都是看演出人是誰幾乎都不看劇情內容)Wilhelm Friedemann Bach 1710 – 1784
[the second child and eldest son of Johann Sebastian Bach and Maria Barbara Bach]
was a German composer and performer. Despite his acknowledged genius as an organist, improviser and composer, his income and employment were unstable and he died in poverty.Johann Joachim Quantz 1697 – 1773
[Empfindsamer Stil 真情風格]
was a German composer, flutist and flute maker of the late Baroque period. He composed hundreds of flute sonatas and concertos, and wrote On Playing the Flute, a treatise on flute performance. His works were known and appreciated by Bach, Haydn and Mozart.Johann Joachim Quantz 1697 – 1773
[Age 0 - Age 26]
1697–1723: Early lifeJohann Joachim Quantz 1697 – 1773
[Age 27 - Age 30]
1724–1727: Grand tourJohann Joachim Quantz 1697 – 1773
[Age 44 - Age 76]
1741–1773: Court of FrederickArcangelo Corelli
1653－1713
[現代小提琴技巧創建者]
[大協奏曲之父]
是巴洛克時期最有影響力的義大利小提琴家和作曲家，他幾乎只為弦樂器創作。在器樂領域裡，佔有很重要的地位，人稱「現代小提琴技巧創建者」及「大協奏曲之父」。Maria Barbara Bach 1684 – 1720)
[the first wife of composer Johann Sebastian Bach]
[the daughter of his father's cousin Johann Michael Bach]Johann Michael Bach
or
Gehrener Bach
1648 – 1694
[the brother of Johann Christoph Bach]
[the cousin of Johann Christoph Bach]
[the son of Heinrich Bach]
was a German composer of the Baroque period. He was the brother of Johann Christoph Bach, as well as first cousin, once removed and father-in-law of Johann Sebastian Bach (he was the father of J.S. Bach's first wife Maria Barbara Bach).Johann Michael Bach 1745 – 1820
[son of Johann Elias Bach 1705–1755]
[nephew of J. S. Bach]
was a German composer, lawyer and music theorist.
He was a son of Johann Elias Bach (1705–1755), and therefore a nephew of J. S. Bach.
He was active as a lawyer in Güstrow (Mecklenburg), then a music teacher at the high school in Elberfeld, Wuppertal.
His main theoretical work was his Kurze und systematische Anleitung zum General-Bass und der Tonkunst uberhaupt published at Kassel in 1780.Heinrich Reinhardt
1865–1922
[Empfindsamer Stil 真情風格]
[Operas]
[Operettas]
was an Austrian composer. He died on 31 January 1922 in Vienna and is buried at the Döbling Cemetery.Georg Muffat
1653 – 1704
[South German organ school]
was a Baroque composer and organist.
He is best known for the remarkably articulate and informative performance directions printed along with his collections of string pieces Florilegium Primum and Florilegium Secundum (First and Second Bouquets) in 1695 and 1698.Dieterich Buxtehude 1637/39 – 1707
[Teacher of Johann Sebastian Bach]
[North German organ school]
was a Danish organist and composer of the Baroque period, whose works for the organ represent a central part of the standard organ repertoire usually performed at recitals and church services.
As a composer who worked in various vocal and instrumental idioms, Buxtehude's style greatly influenced other composers, such as his student Johann Sebastian Bach.Vincent Lübeck
1654 – 1740
was a German composer and organist. He was born in Padingbüttel and worked as organist and composer at Stade's St. Cosmae et Damiani (1675–1702) and Hamburg's famous St. Nikolai (1702–1740), where he played one of the largest contemporary organs.
He enjoyed a remarkably high reputation in his lifetime, and had numerous pupils, among which were two of his sons.Johann Pachelbel 1653 – 1706
[South German organ school]
1653–1674: Early youth and education (Nuremberg, Altdorf, Regensburg)
1673–1690: Career (Vienna, Eisenach, Erfurt)
1690–1706: Final years (Stuttgart, Gotha, Nuremberg)[Johann Pachelbel] 1653 – 1706
[South German organ school]
1653–1674: Early youth and education (Nuremberg, Altdorf, Regensburg)[Johann Pachelbel] 1653 – 1706
[South German organ school]
1673–1690: Career (Vienna, Eisenach, Erfurt)[Johann Pachelbel] 1653 – 1706
[South German organ school]
1690–1706: Final years (Stuttgart, Gotha, Nuremberg)Johann Jakob Froberger 1616 – 1667
was a German Baroque composer, keyboard virtuoso, and organist. Among the most famous composers of the era, he was influential in developing the musical form of the suite of dances in his keyboard works.
His harpsichord pieces are highly idiomatic and programmatic.Johann Jakob Froberger 1616 – 1667
[Age 0 - Age 18]
1616–1634: Early years in StuttgartJohann Jakob Froberger 1616 – 1667
[Age 18 - Age 33]
1634–1649: Court service in Vienna and voyages to ItalyJohann Jakob Froberger 1616 – 1667
[Age 33 - Age 37]
1649–1653: Years of travelsJohann Jakob Froberger 1616 – 1667
[Age 37 - Age 51]
1653–1667: Last years in Vienna, retirement and deathSigismond Thalberg 1812 – 1871
[Liszt' Social Circle]
was a composer and one of the most distinguished virtuoso pianists of the 19th century.Sigismond Thalberg 1812 – 1871
was a composer and one of the most distinguished virtuoso pianists of the 19th century. (copy)Alexander Dreyschock 1818 – 1869)
[Liszt' Social Circle]
was a Czech pianist and composer, elder brother of violinist Raimund Dreyschock.[文學]
[文藝復興三巨星]
[文壇三傑]
Dante Alighieri 1265－1321[文學]
[文藝復興三巨星]
[文壇三傑]
Francesco Petrarca 1304－1374
義大利學者、詩人、和早期的人文主義者，因其主張以「人的學問代替神的學問」，亦被視為人文主義之父。[文學]
[文藝復興三巨星]
[文壇三傑]
Giovanni Boccaccio 1313－1375
文藝復興時期的佛羅倫斯共和國作家、詩人，以故事集《十日談》留名後世。[文學]
Christian Johann Heinrich Heine
1797－1856
出生時用名哈里·海涅（Harry Heine），19世紀最重要的德國詩人和新聞工作者之一。海涅既是浪漫主義詩人，也是浪漫主義的超越者。他使日常語言詩意化，將報刊上的文藝專欄和遊記提升為一種藝術形式，賦予了德語一種罕為人知的風格上的輕鬆與優雅。
作為批評家、熱心於政治的新聞工作者、隨筆作家、諷刺性雜文作家、論戰者，他既受喜愛，又遭懼怕。他是作品被翻譯得最多的德國詩人中的一員。
海涅最廣為人知的一首詩可能是由孟德爾頌為之作曲的通過音樂傳播的《乘著歌聲的翅膀》。[文學]
Johann Wolfgang von Goethe
1749－1832，出生於神聖羅馬帝國法蘭克福，戲劇家、詩人、自然科學家、文藝理論家和政治人物，為威瑪的古典主義最著名的代表；而作為戲劇、詩歌和散文作品的創作者，他是一名偉大的德國作家，也是世界文學領域最出類拔萃的光輝人物之一。
在2005年德國電視二台票選最偉大的德國人活動中，他排名第七，次於第六偉大的音樂家巴哈。[文學]
Johann Christoph Friedrich von Schiller
1759－1805
神聖羅馬帝國18世紀著名詩人、哲學家、歷史學家和劇作家，德國啟蒙文學的代表人物之一。
席勒是德國文學史上著名的「狂飆突進運動」的代表人物，也被公認為德意志文學史上地位僅次於歌德的偉大作家。[畫家]
[Dante and illustrated the Inferno]
Sandro Botticelli
1445－1510
原名亞歷山德羅·菲力佩皮（Alessandro Filipepi）是歐洲文藝復興早期的佛羅倫斯畫派藝術家。第三次十字軍東征
（1189年－1192年）
是由英格蘭、法國和神聖羅馬帝國軍隊所組成的聯軍，為搶下被回教敘利亞的薩拉丁佔領的耶路撒冷。
但當時的神聖羅馬帝國皇帝腓特烈一世在小亞細亞墜水而死，德軍隨即撤退。第一次十字軍東征
（1096年－1099年）
是由西方基督教世界所發起的一項軍事行動，旨在收復穆斯林的征服中被占領的黎凡特聖地，最終以1099年十字軍攻陷耶路撒冷收尾。第二次十字軍東征
（1147年－1149年）
是在第一次十字軍東征成功占領耶路撒冷之後，為了響應耶路撒冷王國的請求與教廷號召，由路易七世和康拉德三世率領發起保衛聖地耶路撒冷的軍事行動。第四次十字軍東征（1202年－1204年）
是由教宗依諾增爵三世發起的一次西方天主教世界的軍事行動，目的本是要進攻阿尤布王朝所在的埃及，解放被穆斯林控制的聖城耶路撒冷。
然而，一系列的經濟和政治事件最終導致十字軍軍隊攻陷了君士坦丁堡，這座被希臘基督徒所控制的東羅馬帝國首都。[Liszt' Social Circle]
[Liszt's Pupil]
Karl Heinrich Barth 1847 – 1922
was a noted German pianist and pedagogue.[Liszt' Social Circle]
[the Pupil of Barth, taught by Liszt]
Arthur Rubinstein 1887 – 1982Hélène Grimaud 1969-Evgeny Igorevich Kissin 1971-Maria Grinberg 1908 – 1978Josef Casimir Hofmann 1876 – 1957Arturo Benedetti Michelangeli 1920 – 1995Lazar Naumovich Berman 1930 – 2005Mikhail Vasilievich Pletnev 1957-[specialized in the works of Frédéric Chopin]
Witold Małcużyński 1914 – 1977
was a distinguished Polish pianist who specialized in the works of Frédéric Chopin.
His playing was marked by great passion and poetry.[specialized in the works of Franz Liszt]
[specialized in the works of Maurice Ravel]
André Laplante 1949-
is a Canadian (Québécois) pianist.
He received a 2004 Juno Award for the 2003 recording Concertos: Music of Jacques Hétu. He is considered to be a Franz Liszt specialist and is much associated with the music of Maurice Ravel.Cyprien Katsaris 1951-Vladimir Samoylovich Horowitz 1903 – 1989György Cziffra 1921 – 1994Ernst von Dohnányi 1877 – 1960
was a Hungarian composer, pianist and conductor.
He used a German form of his name on most of his published compositions.Martha Argerich 1941-
is an Argentine-Swiss classical concert pianist. She is widely considered one of the greatest pianists of all timeDaniil Olegovich Trifonov 1991-Radu Lupu 1945-Kun-woo Paik 1946-
is a South Korean pianist. He has performed with multiple orchestras, including the London Symphony Orchestra, the BBC Symphony Orchestra, and the Saint Petersburg Philharmonic.[Berlin Philharmonic]
[Conductor]
Ludwig von Brenner (1882–1887)[Berlin Philharmonic]
[Conductor]
Hans von Bülow (1887–1893)[Berlin Philharmonic]
[Conductor]
Richard Strauss (1894–1895)[Berlin Philharmonic]
[Conductor]
Arthur Nikisch (1895–1922)[Berlin Philharmonic]
[Conductor]
Wilhelm Furtwängler (1922–1945)[Berlin Philharmonic]
[Conductor]
Leo Borchard (May–August 1945)[Berlin Philharmonic]
[Conductor]
Sergiu Celibidache (1945–1952)[Berlin Philharmonic]
[Conductor]
Wilhelm Furtwängler (1952–1954)[Berlin Philharmonic]
[Conductor]
Herbert von Karajan (1954–1989)[Berlin Philharmonic]
[Conductor]
Claudio Abbado (1989–2002)[Berlin Philharmonic]
[Conductor]
Simon Rattle (2002–2018)[Berlin Philharmonic]
[Conductor]
Kirill Petrenko (2019–present)[Faust]
Nikolaus Lenau
1802 – 1850
a German-language Austrian poet.Kurt Masur
1927 – 2015
was a German conductor. Called "one of the last old-style maestros", he directed many of the principal orchestras of his era.
He had a long career as the Kapellmeister of the Leipzig Gewandhaus Orchestra, and also served as music director of the New York Philharmonic. He left many recordings of classical music played by major orchestras.Vladimir Sofronitsky
1901 – 1961
was a Soviet-Russian classical pianist, best known as an interpreter of Alexander Scriabin and Frédéric Chopin. His daughter is the Canadian pianist Viviana Sofronitsky.Otto Nossan Klemperer
1885 – 1973
was a German-born orchestral conductor and composer, described as "the last of the few really great conductors of his generation."Annie Fischer 1914 – 1995
was a Hungarian classical pianist.[歷史] [王國]
蘇維埃社會主義共和國聯盟
1922年－1991年
蘇維埃俄國
烏克蘭蘇維埃
社會主義共和國
白俄羅斯蘇維
埃社會主義共和國
外高加索蘇維
埃聯邦社會主義共和國
布哈拉蘇維埃人民共和國
花剌子模蘇維埃人民共和國
波蘭第二共和國
芬蘭
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愛沙尼亞
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烏茲別克
塔吉克
亞美尼亞
亞塞拜然
土庫曼
俄羅斯
哈薩克[蘇維埃社會主義共和國聯盟]
蘇共中央總書記(最高權力)
• 1922年－1952年
約瑟夫·史達林（初）[蘇維埃社會主義共和國聯盟]
蘇共中央總書記(最高權力)
• 1985年－1991年
米哈伊爾·戈巴契夫（末）Guillaume de Machaut 1300 – 1377傳送們-Famous Pianists傳送們-中世紀傳送們-History of Harpsichord傳送們-Famous Violinist
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