1 ene 1420 año - A Caccia

Descripción:

A caceia poderá ter-se inspirado na chace francesa, na qual uma letra
viva e animada, com descrições quase pictóricas, acompanhada por uma melodia de
feição popular, era cantada em cânone rigoroso. A caccia italiana, que, segundo
parece, teve o seu período de maior florescimento entre 1345 e 1370, era escrita para duas vozes iguais em cânone em uníssono, mas, ao contrário do que sucedia nas peças francesas e espanholas do mesmo tipo, tinha também, regra geral, um suporte instrumental livre, mais grave e de ritmo mais lento. A sua forma poética era irregular,
embora muitas caceie tivessem, como os madrigais, um ritornello, que nem sempre
era em estilo canónico.

O nome italiano e o francês têm o mesmo significado: «caça» ou «perseguição». Enquanto nomes de um tipo de composição, o seu sentido é quase o de um trocadilho, aludindo ao cânone (fuga em latim). No caso da caceia, a
designação refere-se também ao assunto do texto, que, geralmente, descrevia uma
caçada ou uma outra cena de grande animação, como uma pescaria, um mercado
cheio de movimento, um grupo de raparigas colhendo flores, um incêndio ou uma
batalha. Os pormenores mais coloridos — gritos, canto das aves, toques de trompa,
exclamações, diálogos — são todos sublinhados na música com espírito e sentido de humor, muitas vezes através do hoqueto e dos efeitos de eco.

Tais processos realistas
foram em certos casos transpostos para o madrigal e a ballata italianos, tal como o
haviam sido para o viralai francês.
Os compositores do século xiv ou escreviam cânones rigorosos ou evitavam quase
em absoluto as repetições sistemáticas. Os cânones, especialmente sob a forma de
rounds, sempre foram uma das formas musicai? favoritas para as ocasiões de convívio
social (veja-se o catch inglês do século xvii — uma palavra provavelmente derivada
de caceia); a utilização por parte dos compositores do cânone na chace e caceia do
século xiv reflectia, sem' dúvida alguma, a prática popular contemporânea, comparável,
de certa forma, aos alegres cânones conviviais de Purcell, Mozart e outros
compositores mais tardios.

Encontram-se esporadicamente cânones nos madrigais e
ballate italianos, mas a imitação contínua, sistemática e livre, atravessando todas as
vozes de uma composição, não se generaliza antes dos finais do século xv.

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