6 nov 2005 año - 學術 跨性別女性主義

Descripción:

義一詞，可說是一個複數的集合名詞；從初始的自由主義女性主義開始質疑男性的神聖與權力，工業革命後社會主義女性主義追求平等與共享，六○年代婦運後激起了另一波基進女性主義，質疑根深柢固的父權壓迫，並由以上衍生出其餘的女性主義分支，比如生態女性主義、心靈女性主義、後殖民與後現代女性主義、性解放女性主義、跨性別女性主義等。而十九世紀超越傳統藝術譜系的前衛藝術抽芽，後起的現實與超現實主義、自然主義、達達與普普、機遇（happening）、表現主義、荒謬劇場奠基於其上，累積而成的當今表演藝術不但致力反映社會，且如有機體不斷革陳翻新。

《怒女》中這些強悍的女人很顯然兼具兩種身分，且進一步融合了各種女性主義、各種表演藝術，她們秉持著藝術家的敏感與反思能力，並女性主義者對階級暴力尖銳的批判，攜手鄙棄任何關於世界大同的假象。

讓我們簡略的歸納一下《怒女》的特色。安德麗雅‧朱諾採訪了十六位女人，包括劇場表演者、性工作者、詩人、電影導演、女性主義學者、音樂表演者、裝置藝術家、性愛作家等，無一不是風格強烈，以身體及語言實踐理念。全書刻意使用「他」取代「她」，打破舊有女性主義預設的、樣板的本質論，也打亂了原有「我們」與「他們」的分別。

被採訪人差異極大，各自的立場與觀點並未刻意彙整或強制齊頭，連對「女人」的看法都是分歧，或認為如大地之母、有著祥和平靜的天性，或堅持女性必須戮力戰鬥、革命與解放。全文的編排皆為對話，有意識的採取巴赫汀所提出的以交流對話取代獨白式邏輯的手段。總之，多樣性（diversity）在此滿溢著，暴烈與柔和、焦躁與平靜、撕裂與寬容、天真與世故，平衡地編織出十六種突破禁錮的姿態。

【2005-11-06/聯合報/E4版/書評花園 讀書人 】

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