1 janv. 1558 - O Madrigal Inglês

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A idade de ouro da canção profana foi mais tardia em Ingla­terra do que nos países do continente. Em 1558 Nicholas Yonge publicou em Londres a obra Música transalpina, uma colectânea de madrigais italianos em tra­dução inglesa; muitos destes madrigais já circulavam em manuscritos vários anos antes de ser dado à estampa o livro de Yonge, em cujo prefácio o autor caracterizava as peças compiladas como músicas cantadas quotidianamente por um grupo de cavalheiros e mercadores que se reuniam em sua casa. Na década seguinte foram editadas novas antologias de madrigais italianos; estas publicações deram alento à escola madrigalista inglesa, que floresceu na última década do século xvi e se prolongou, embora com ímpeto decrescente, pelos primeiros anos do século xvii. As figuras cimeiras foram Thomas Morley (1557-1602), Thomas Weelkes e John Wilbye (1574-1638).

O madrigal inglês, por conseguinte, difere do protótipo italiano, basicamente, na maior atenção que presta à estrutura musical de conjunto, na «preocupação com os recursos puramente musicais, uma relutância em imitar os italianos na tendência para fragmentarem caprichosamente as composições ao sabor do texto. O madrigalista inglês é, antes de mais, um músico; o seu colega italiano é muitas vezes, acima de tudo, um dramaturgo13.» Madrigais, balletts e canzonets eram todos escritos inicial­mente para vozes solistas, embora muitas das colecções de cadernos individuais publicadas refiram na página de rosto que a música é «própria para vozes e violas», presumivelmente em qualquer combinação disponível. Depreende-se que na Ingla­terra isabelina se esperava de uma pessoa instruída que fosse capaz de ler, quer vocalmente, quer instrumentalmente, uma destas peças.

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