1 mai 1475 - Música Reservada

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«Adequar a música ao sentido das palavras, exprimir a força de
cada emoção diferente, tornar as coisas do texto tão vivas que julgamos tê-las deveras
diante dos olhos [...]», são estes os termos de uma descrição famosa da música de um
compositor franco-flamengo mais tardio7, mas que poderiam aplicar-se igualmente
bem a Josquin. O autor acrescenta: «A este tipo de música chama-se musica reservata.» Este termo (à letra, «música reservada») começou, aparentemente, a ser
usado pouco depois de meados do século xvi para designar o «novo» estilo dos
compositores que, impelidos por um desejo de servirem eficaz e pormenorizadamente
as palavras do texto, introduziram na música e num grau até então inédito o
cromatismo, a variedade modal, os ornamentos e os contrastes de ritmo. Subentende-
-se ainda que esta música estaria, possivelmente, «reservada» aos aposentos de um
determinado mecenas. E tentadora a ideia de associar os primórdios desta prática a
Josquin, pois o seu discípulo Adrian Petit Coclius afirma no prefácio do seu
Compendiam musices (Nuremberga, 1552) que o seu principal propósito ao escrever
o tratado era «devolver à luz do dia essa música a que comummente se chama
reservata», arte que diz ter aprendido com Josquin des Prez.
Uma das mais eloquentes demonstrações desta tendência é o motete de Josquin
Absalon fili mi («Absalão meu filho; o lamento de David em 2 Samuel, 18, 33,
constitui uma das fontes do texto), que se crê ter sido escrito para o papa Alexandre
VI, em memória do seu filho Juan Borgia, assassinado em 1497.

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