15 Jan 1885 Jahr - Bel-Ami, 1885 MAUPASSANT

Beschreibung:

• cf. Dostoïevski (un autre réalisme)
= nouvelle facette du réalisme littéraire ( ! POLYSÉMIE)
• Étiquette ½ XIXe siècle : Balzac, Stendhal, Flaubert, Maupassant, voire Zola
• Rappel : chez Balzac, importance du milieu, de l’argent. Zola, va plus loin avec déterminisme biologique et héréditaire.
• Maupassant est proche de Zola et du NATURALISME mais prend de la distance
• Romanciers cherchent une place, XIXe siècle = légitimation du roman et réflexions
> pratiques MÉTAdiscursives et réflexives (cf. Diderot et Sterne)
• Maupassant s’intéresse à l’art du roman, s’interroge sur le mot « réaliste »
• Sur Wikipédia : Maupassant romancier REALISTE et parfois NQTURQLISTE > ! ni l’un ni l’autre, M se méfie des écoles
>< Zola : volonté d’être naturaliste avec son manifeste Le Roman expérimental (// Breton)
Ø revendication à une ∈.ce littéraire (cf. Balzac, Sand, Maupassant, Perec...)


Rapide survol biographique : (1850 - 1893)

• naissance en Normandie (imp.te dans son oeuvre)
• Fils spirituel de Flaubert (refuse les étiquettes, c’est le STYLE qui est important)
• mère = soeur du meilleur ami de Flaubert
• études de droit à Paris
• Mobilisé pendant la guerre de 1870 à se fait remplacer
• contacts avec Zola et naturalistes (refus d’être assimilé à cette école)
• 1877: syphilis
(Personnage de la prostituée des romans romantiques ∉ romans réalistes)
• Chroniqueur en Afrique du Nord (Ǝ échos dans Bel-Ami, Maroc -> Tunisie)
• Frappé de folie
✝ : 6 juillet 1893 (43 ans)
> Très actif durant une dizaine d’années : 6 romans, 300 nouvelles, récits de voyage, articles et chroniques (analyse littéraire, démarche autoréflexive)
= météore dans le ciel littéraire qui marque durablement la vie de son temps


1. Le roman selon Maupassant

• Q°s sur la manière d’écrire (cf. Perec et Alain Robbe-Grillet)
• Flaubert : place fondamentale du STYLE, travail de l’écriture (épreuve du gueuloir)
• M. : Représentant des changements de son époque :
=> “Préface” de Pierre et Jean (1888)
= essai “le Roman”, réflexions que l’on trouve ailleurs (articles)
= sur le roman contemporain : les bouleversements rapide de son temps et les nouvelles esthétiques, apologie d’un autre “réalisme”

Un autre « réalisme »: ne pas se laisse enfermer dans aucune école

cf. cours sur Dostoïevski
• ≠ Balzac, frères Goncourt, Zola et naturalistes
• CULTE AUX ROMANCIERS RUSSES : intérêt pour psychologie, intériorité, une certaine subjectivité qui n’est pas incompatible selon lui avec le réalisme
• Rupture avec Zola (part ténue de liberté de création, déterminisme extérieur)

Subjectivité de l’auteur

● Rappel : XIXe siècle : bouleversement des esthétiques : Révolution romantique / « réalisme » / naturalisme / Symbolisme / etc.
• Balzac : déterminisme social > Zola : déterminisme social + héréditaire > prétention scientifique (donner une légitimité scientifique à la littérature, transposition en fiction du discours médical de Claude Bernard notamment)
M. admire Zola, partage certains de ses aprioris esthétiques mais n’adhère pas à la scientificité de la littérature
• M. = entre Flaubert (style), maître absolu, et Zola, mais n'adhère à ni l’un ni l’autre
Ǝ conscience de la formation d’un goût nouveau

● Des spécialistes qualifient son style, son écriture d’ « IMPRESSIONNISME» (< sensations, subjectivité de l’auteur, le « tempérament »)
• 1885: moment où le naturalisme commence à donner des signes d’essoufflement
• 1880 : Nana, roman qui suscite bcp de scandale, et "Le Roman expérimental" = manifeste de Zola

● Zola et le groupe de Médan (groupe d’auteurs qui partagent sa vision cf. illu.)
• Maison à Médan, recueil “Les Soirées de Médan”: M. a participé aux réunions et au recueil mais prend de la distance par rapport à cette école naturaliste
• Dans ce context que rédige la préface de Pierre et Jean, complété par les articles publiés dans “Le Gaulois” et “Revue de l’exposition universelle” (phrase clé: « Un roman, c’est la nature vue à travers un tempérament. » (= singularité ; prend distance avec notion d’objectivité)
= Pratique métadiscursive > longue réflexion > « préface » plus chroniques
• Remise en question du naturalisme > dégringole à partir de 1885

● Le Roman (essai)
• Tout d’abord, les critiques (voir extrait)
> auteurs sont agacés d’être jugés par « auteurs ratés » (cf. Hugo)
> oeuvres antérieures et contemporaines, françaises et étrangères
> notion d’originalité (Ø critère favorable avant le romantisme), démarche
postromantique
• Ensuite les écoles, en ce compris le naturalisme

Pour un « réalisme réfléchi »

• Ø objectivité, ni de vérité (cf. « mentir vrai » d’Aragon)
• Un seul mot d’ordre: « Laissons-le libre de comprendre, d’observer, de concevoir comme
il lui plaira, pourvu quʼil soit ARTISTE »
- Notions d’art et de talent (= héritier de Flaubert)
• Refus de la représentation brute (extraits)
- Présence des auteurs (cf. Diderot et Sterne)
• Extrait :
= manière de percevoir l’évènement et mise en mots, plus de vérité
= notion d’IMPRESSION et de TEMPERAMENT (≠ compte rendu, chronique)
• Les leçons du Maitre (extrait) : Flaubert est le 1er à parler du travail du style


2. Bel-Ami (1885): le roman de l’arrivisme

• Bcp. adaptations cinéma
[Donnellan et Ormerod : pas de moustache (reflète attitude esthétique, motif récurrent de séduction), accroches mensongères qui jouent sur lien d’intertextualité qui n’existe pas]

Thème toujours d’actualité : la culture médiatique :
• D'abd feuilleton dans le Gil Blas (Du 6 avril au 30 mai 1885) journal très important, y collabore.
- Livres = chers > lire dans les journaux en bas de page. (En général, publie tout le roman mais parfois censure par directeurs de journaux + auteurs retravaillent leurs textes)
• Puis en volumes d’abord chez Havard en 1885 (directement après)
• Puis en édition illustrée chez Ollendorff en 1895 (scènes clés, très fréquent) : moustache, posture = sûr de soi, ascension sociale (obsession au 19e s., cf. Balzac) filiation avec Rastignac mais pas de talent ( >< Lucien a du talent mais pas de rage de parvenir). Duroy utilise femmes pour s’élever.

Tout est résumé dans l’incipit et l’excipit : voir extraits
• Dbt in medias res : personnage dans la représentation, posture, épervier = oiseau de proie = prédateur > réactions des femmes (éventail social)
> gagner de l’argent grâce aux femmes
- réussit grâce au hasard, pas de calcul (≠ Rastignac) ; adjuvants + chance > amoralité :
rien ne l’empêche à y parvenir et Ǝ rien de bon chez lui
• Excipit : graphie = symbolique du changement, ne s’arrêtera pas > assemblée nationale
- Mme de Marelle : 1ère maitresse avec qui il partage le plus d’affinité
- Devient un vautour aguerri

Un arriviste contemporain

• Temps de l’écriture // temps diégèse : publié en 1885 > temps interne 1880-1883 > ascension
rapide et fulgurante
• Montre un TYPE à travers un individu: Duroy = modèle du parvenu ignoble, sans scrupule, qui réussit
• Vie circonscrite à certains milieux (sphère sociale, géographique restreinte, ne représente pas le peuple > critiqué). Paris + percée en Normandie
• Lecteur y trouve tous ses repères quotidiens (Folies Bergère, cafés, etc.)
• Le rapport à l’actualité : références = realias : lieux (salle de concert, etc., boulevards haussmanniens) ; prix des choses, façon de s’habiller (paraitre est essentiel ds roman), actualité politique (discours colonial) > roman réaliste
• Cf. illu. le Paris haussmannien de Bel-Ami (rive droite, nord-ouest fréquenté par journalistes)

Un seul moteur: le profit

• Tout est perçu comme un INVESTISSEMENT (symptomatique de l’époque) :
- Duroy et les femmes (≠ amour)
- La spéculation politique (encore d’actualité)
- L’achat des oeuvres d’art : Walter philistin (≠ philanthropie)

La presse, un nouveau pouvoir

• Journal crée l’opinion publique
• 29 juillet 1881: Loi sur la liberté de la presse > modifie le rapport au journal > temps interne du roman
• Poids politique des journaux (ex. J’accuse de Zola)
• "La Vie française", journal : milieu idéal pour faire évoluer Duroy (≠ déterminisme)
• Rappel : Maupassant connaît le journalisme de l’intérieur
• Chef des échos = titre important
• Duroy devient lui-même une marchandise pour Walter

Un roman à clefs?

• "La Vie française", une image de synthèse … tous comme les autres personnages du roman (cf. réplique aux détracteurs)
∎ Bel-Ami n’est PAS un roman à clefs > sort de la satire et donne une peinture universalisante
• Duroy est un type (≠ individu)

Un homme qui arrive par les femmes et par l’argent

• Ne se « forme » pas à proprement parler: sa femme écrit pour lui
• Vit aux crochets des femmes > un personnage en germe : le prostitué, au sens large du terme
(roman du XXe s. : prostitution homosexuelle)
• Extraits : séduire les femmes pour réussir, hiérarchie des rêves
• Extraits : conscience d’appartenir à la même race que les prostituées

Figures féminines, étapes dans la vie de Duroy

- Rachel, Laurine, Clotilde, Madeleine, Madame Walter, Suzanne (étapes dans son ascension
sociale)

Une réception chahutée…

• Succès retentissant qui se manifeste dans les journaux
• On lui reproche d’attaquer la presse et de ne représenter aucune figure positive
• Réponse aux détracteurs, publiée dans le Gil Blas, le 7 juin 1885 (extrait)
• Extraits :
"se sert de la presse comme un voleur se sert d'une échelle"

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