1 Apr 1832 Jahr - Indiana, 1832 GEORGE SAND

Beschreibung:

Aurore Dupin (1804-1876) : contemporaine de Victor Hugo, avec lequel elle partage une série d’options esthétiques, et de Balzac

• Occultation des femmes présentes dans le champ littéraire pour raisons idéologiques (voir gender studies)
• Autrice incontournable, vit de sa plume, écrit plus de 100 ouvrages
• Sa célébrité chute à sa mort, en 2004 : nouvel engouement
• Figure phare : écrit des romans et dans la presse (journaliste, critique littéraire, très engagée sur le plan social)
• Une place et une voix à un moment où les femmes n’avaient pas le droit de le faire

• Indiana éditions de 1832 à 1861 : genèse très longue, nombreuses rééditions et réécritures (cf. préfaces)
• Illu. : dernière version d’Indiana : 1er acte de création en tant que romancière, signe George Sand pour la première fois = seconde naissance, posture d’écrivaine assumée
• Indiana : roman d’une lectrice et d’une romancière
• Illu. caricature : choisit un nom masculin (pseudonyme) mais également des vêtements masculins (costume d’homme) + postures masculines > outrage au bon goût et transgression du Code civil napoléonien

- Vêtements masculins :
Dès 1800, une loi interdit le port du pantalon par les femmes (// au XVIIIe siècle – interdiction du travestissement)
But : écarter les femmes de certaines professions (loi abrogée en 2013 !)
- Elle fume le cigare
- Légende : prise de position favorable
> protoféministe, perçue comme une provocation


Femmes et littérature

• Problématique très importante
• Les études de genre (gender studies) rendent leur place aux femmes car l’histoire littéraire s’est souvent montrée myope, voire aveugle à propos des femmes > elles sont effacées de l’histoire de la littérature (Cf. 17e siècle : Mme de La Fayette, les précieuses)
• 2e moitié du XVIIIe s : professionnalisation du métier d'écrivain (indépendance financière, scène médiatique)
• un effacement progressif des femmes dans le champ littéraire à image d’une production littéraire en France sans femme (cf. image très masculine des philosophes des Lumières, Rousseau)
• On met souvent l’accent sur sa vie sentimentale (maitresse de Chopin et de de Musset, scandales…)
> l’explosion des "gender studies" change la tendance et met en évidence des personnalités
oubliées (sexe biologique ≠ sexe social) = on retravaille aujourd’hui sur les productions de femmes
• Pourquoi cet effacement ? enjeux idéologiques

Place de la femme dans l’histoire littéraire
- 2e moitié du XIXe : histoire de la littérature se crée, tributaire des valeurs de la France : misogyne, catholique et conservatrice > conditionnent la grille de lecture des oeuvres passées
[exemple : le roman libertin = parent pauvre de l’hist. de la littérature alors qu’il constitue une part considérable de la production du XVIIIe s. > on n’évoque pas Sade]
> George Sand (// Mme de Staël, Mme de Sévigné Colette) a toujours été reconnue comme écrivain célèbre, mais à titre exemplaire (elles sont les exceptions) > rare ! Cf. Manuel « Des femmes en littérature » 2018 > nécessité de parler de femmes auteures (on ne devrait pas s’intéresser à l’identité d’un auteur mais le lire pour son oeuvre)
- lus comme des romans féminins, des oeuvres de femmes (Cf. anthologie de romans de femmes)
- à part quelques grandes figures (= exceptions), très peu de noms de femmes, très peu d’oeuvres de femmes, et on retient surtout des « romancières »
• Ecrivains, auteurs, gens de lettres = hommes (à cf. répugnance linguistique à féminiser ces titres)
>< femmes = minoritaires dans les ouvrages de l’esprit + encouragées à ne pas écrire (génie = masculin)
> elles doivent rester ignorantes. Si elles écrivent, c’est pour elles (Ø édition)

• Pourquoi les priver d’écriture ?
- choix idéologique et politique : on prône une éducation réduite pour les femmes (cf. lettre de Mme de Merteuil) > éducation insuffisante pour accéder à un niveau raisonnable de littérature
- argument génétique : la femme n’est pas faite pour les activités de l’esprit (femme = sentiment >< homme = raison) CF. Freud
- Dé-naturation > si elle devient écrivain, elle perd en féminité (vision du XVIIIe à XXe s.)

• Conséquences sur les oeuvres :
- lues comme des oeuvres de femmes > vues comme des oeuvres mineures > oeuvres oubliées
- on considère que les femmes ne sont pas les vraies auteures de leurs oeuvres (cf. polémique autour de Mme de La Fayette ou Colette qui signe d’abord ses oeuvres sous le nom de son mari)
• Jusque dans la désignation : hésitation (femmes de lettres, femmes auteurs, auteuses, autoresse, femmes écrivains, écrivaines, auteures… ) Cf. article d’Aurore Evain 7/12/2018
> traduit le rapport ambigu avec le roman (genre le plus populaire mais le plus décrié) :

Le roman serait un genre féminin par essence:
> femmes = lectorat du roman (ne sont pas capables de lire autre chose)
> femmes = auteures de romans
(seul genre dans lequel elles peuvent exceller)

Or, on leur demande de ne pas lire et de ne pas écrire !
Aptitude particulière pour le genre romanesque, physiologiquement déterminées
>< mise en garde qui consiste à éloigner les femmes du roman et de l’écriture
> roman = genre méprisé + mépris qui rejaillit sur celles qui en écrivent & celles qui en lisent


George Sand « métisse sociale » « métisse sexuelle »

Une re-consécration: l’édition des romans en Pléiade
• Elle meurt en 1876 > on cesse peu à peu de la lire alors qu’elle a publié plus de 100 volumes et occupé une place prépondérante dans le champ littéraire du XIXe siècle
• 2004 : Bicentenaire de sa naissance : début du retour en grâce > gender studies, travaux de Michelle Perrot
• Rééditions > consécration: édition de ses romans dans la prestigieuse bibliothèque de La Pléiade en novembre 2019

Un effet de mode?
• Lien avec notre actualité
• Frontière entre les genres
• Autonomie FINANCIÈRE des femmes
• Critique l’institution du mariage ( = servitude) > dénonciation de la « domination masculine »
• Lutte pour le droit au divorce, pour rendre la parole et la dignité aux femmes
>> « #Metoo » avant la lettre
• extrait : // Merteuil


Naissance d’un écrivain : Aurore Dupin, baronne Dudevant devient George Sand
(1804-1876)

• 1822 : épouse Casimir Dudevant
- mariage malheureux (// tradition de la raison économique qui régit l’union)
- Aurore Dupin vient d’une famille fortunée mais mari (homme sans culture ni éducation) = petit baron sans envergure > dilapide sa fortune et ne comprend rien aux aspirations intellectuelles et littéraires de sa femme
> ruptures successives (loi sur divorce abrogée en 1816 pour saper l’indépendance des femmes) > officiellement séparés par la loi en 1835
- réputation sulfureuse
• 1830 : rencontre Jules Sandeau, journaliste fort en vue à l’époque, avec qui elle écrit une nouvelle et deux romans > s’inspire de son nom pour son pseudonyme
• 1832 : Indiana, publié sous le pseudonyme de G. Sand puis George Sand > pseudonyme devient son identité, qu’elle revendiquera toute sa vie (rappel : au XIXe s. femme = minorité éternelle qui passe de l’autorité du père à celle du mari) = acte de baptême

• Déclaration d’identité de Sand (cf. extrait) > autobiographie
« on m’a baptisée » : elle obtient une identité
« le pauvre apprenti poète » : Sand parle toujours d’elle-même au masculin (dans son autobiographie, en tant que narrateur, etc.)
« je l’ai fait moi-même et moi seule après coup, par mon labeur » : revendication d’une identité forgée > travail sur soi pour parvenir à cette naissance symbolique en tant qu’auteur et en tant que femme > l’auteur est un travailleur, un prolétaire


Indiana, le premier roman d’un grand écrivain

• Résumé : « Indiana, jeune créole issue d'une famille noble, a épousé pour son malheur un officier en retraite, âgé et brutal, le Colonel Delmare. Elle vit avec lui dans la tristesse d'un château de province. Ses seuls réconforts sont sa soeur de lait, Noun, et les visites de son cousin Ralph, jeune homme que de précoces chagrins ont rendu taciturne. Survient au château un séducteur volage, amant de Noun, Raymon de Ramière, qui, lassé de sa maîtresse, veut séduire Indiana. Découvrant cette trahison, Noun se suicide. Raymon, malgré le malheur dont il est la cause, parvient à se faire aimer d'Indiana, mais d'un amour chaste dont il se lasse vite. Ruiné, le Colonel Delmare doit s'exiler dans l'Ile Bourbon. Les amants sont séparés mais Raymon, accablé de malheur, appelle à lui Indiana. La jeune femme n'éprouve aucun remords à quitter son mari car celui-ci la brutalise. Raymon, qui a trouvé une femme riche pour le tirer de ses ennuis, repousse Indiana. Elle se retrouve alors dans le plus complet dénuement. Elle est sauvée par son cousin Ralph qui lui apprend que le Colonel Delmare est mort. Les deux jeunes gens décident alors de retourner dans l'Ile Bourbon et de s'y suicider. Mais, au sein de la nature, ils renoncent à ce projet funeste et vivent des jours paisibles. »

- Peu d’action
- Au départ, vie ennuyeuse dans un petit château de province + rencontre (// Eugénie Grandet)
- Suicide = thème qui parcourt tout le roman // révolution romantique
- Fin irréaliste par rapport à l’ensemble d’un roman plutôt réaliste


Indiana, le roman d’une femme engagée dans l’Histoire

• Diégèse = contemporaine du temps de l’écriture > révolution de 1830 (qui a marqué Sand)
• Rappel : XIXe siècle, particulièrement
bousculé = succession de ruptures, révolutions, nouveaux régimes
- Ap. 1789 : régime de la Terreur (autocratique, dure peu mais marque les esprits)
- Directoire (1795-1799)
- Consulat (Bonaparte) (1799-1805)
- Empire : pouvoir strict (1805-1815)
- 2 restaurations (1815 à 1824 et 1824 à 1830)
- 1830-1848 : Louis-Philippe ( = monarchie de Juillet)

• Récit = règne de Charles X et de Louis Philippe
• Politique occupe une place importante dans les préoccupations des personnages masculins > incarnent les différentes positions politiques de l’époque :
- Ralph = idéal de la République (cf. Rousseau) > France doit rompre avec la monarchie
- Raymon de Ramière = monarchie héréditaire mais avec les acquis de 1789
- Delmare = fidèle à l’Empereur = homme du passé, ruiné
Cf. extrait : usage de l’oxymore (montre que Delmare est dépassé) – ironie du narrateur (qui
estime peu ce personnage)
- Indiana : introspection sentimentale > peu de préoccupation politique >< Sand

• Peinture de la réalité sociopolitique de l’époque : toute puissance de l’argent // réalité de son époque
- Colonel Delmare : ruiné, forcé à l’exil
- Ramière : choisit ses partis en fonction de l’argent
> Tableau précis de la France avant, pendant puis après la révolution de 1830 > grande réussite de l’évocation de la révolution à travers le récit
- Tableau précis interrompu par 3 visions édéniques de la Réunion (rupture de ton) cf.
Bernardin de Saint-Pierre
- Image mythique de l’enfance : souvenir qui permet à Indiana de tenir
- Retour avec Delmare : choc de la rupture avec la France > ne retrouve pas son rêve
- Retour au bonheur primitif avec Ralph (// Rousseau)


Indiana, le roman d’une femme impliquée dans la cause féminine

• Lecture autobiographique > tendance à associer Indiana à Sand, réfutée par Sand :
« Je ne me suis jamais mise en scène sous des traits féminins »
- Extrait : ambition de Sand ≠ parler d’elle mais = tenir un propos social (// vision messianique
de l’écrivain), perspective universaliste
• Implication qui apparaît très clairement dans le paratexte d’Indiana : PROTESTATION CONTRE LA TYRANNIE

Plusieurs versions/éditions du roman :

• 1832 – 1833 – 1842 – 1861 (dernière édition revue par Sand, édition Folio)
• Comparaison des préfaces de 1832 et 1842 : révélateur de son évolution politique

• Préface de 1832 :
- objectif avoué : DONNER UNE PEINTURE DE LA RÉALITÉ (// Balzac ou Stendhal)
> métaphore du miroir de Stendhal
> veut montrer, faire voir à ses contemporains sans délivrer de message
- Dimension mythique de ses personnages : les personnages représentent des forces
antagonistes
- Extrait : archétype du personnage féminin : éternelle mineure esclave de sa famille et de son mari > oppression de la société

• Préface de 1842 : signification nouvelle
- Sand a évolué vers le féminisme et le socialisme > défend la cause des femmes dans ses différentes activités (auteur + journaliste)
- a changé de point de vue sur le rôle de l’écrivain :
> écrivain = avocat qui pointe du doigt pour faire bouger > perspective s’élargit
> // Victor Hugo, (cf. Sartre et Camus)
- Extrait : ne jamais se désavouer, ne pas rompre avec ce qu’on a pu penser mais ne pas s’abstenir d’évoluer
- Extrait : êtres abstraits : Indiana = symbole de la victime opprimée
> Sand a le sentiment que Dieu lui a confié une mission (socialisme chrétien)
- Extrait : évoque sans ambiguïté la question féminine qu’il faut élargir à la soumission d’un
individu à un autre, d’un groupe à un autre

• Incipit :
- premières lignes du roman : 3 personnages (Indiana, Ralph et Delmare) avant l’arrivée de
Ramière (//Balzac)
- description du colonel Delmare : ironie du narrateur/ Sand démontre une part de comique et de réflexion critique

• Omniprésence de réflexions sur la condition des femmes
- Elles disparaissent dans la dernière partie
- L’esclavage de la femme: un thème majeur
- Ne se limite pas au mariage: amant = plus décevant encore que le mari
- Considérations sociales : duplication de l’héroïne, Noun > doublement méprisée = femme + domestique, esclave
- Extraits : // Bel-Ami

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